新葡萄京娱乐场湖北随州叶家山西周早期曾侯墓

2019-06-17 04:05 来源:未知

原标题:西藏防城港叶家山西周开始时代曾侯墓地出土玉器赏析

收 藏

龙既意味着了击节叹赏的皇家权力,也意味着着童心奔腾的无畏梦想。中华民族视龙纹为文化图腾逾5000年,从而衍生出过多玄幻奥密的管理学观念,对龙图腾的崇拜之深更是世所罕见的。

按:2016年春夏左右,张宏明兄希望给他们写一篇关于云南玉器的篇章,2018年事多,要援救主任崧泽展览崧泽文集崧泽议会,自身也要写东西,还要顾及安乐遗址的挖沙,所以迟迟得不到答应,后来张宏明兄亲自打电话来催,说:都差一些要死掉了,你难道还不写?于是,我只好遵命,初题《四川境内新石器时代出土玉器若干题指标切磋》(依据大家山东标哥的传道,“三个主题素材足矣”),分四节:1. 凌家滩玉文化怎么会产生相同的时候期一颗耀眼的大拿?2. 凌家滩玉文化的震慑到底有多大?3. 薛家岗文化玉器的再思索4. 良渚玉文化对黄河境内的熏陶和含义。后来实际没不时间,就写成这样一个小标题了。 璜的主题素材我们都很关怀,贰零壹贰年良渚中华玉文化中央第一届年会上,就有杨晶、杨立新、黄建秋、翟杨、褚馨等说璜,二〇一八年崧泽文化学术研究研究会,也可以有多少人延续说璜。其实,璜与女子性别之间的涉嫌最为关键,陈淳、孔德贞曾有《玉璜与性别考古学的涉及》(《中夏族民共和国文物报》(二零零二-07-09)、《性别考古与玉璜的社会学观察》(《考古与文物》二〇〇五年第4期),提议了很好的眼光。小编在关于“崧泽文化玉器”的PPT解说中,还特意引用了陈淳助教的“女子在血缘社会中发挥着维持社会安定团结和集中力的主题作用”、“从女承嗣”。陈淳助教的篇章中还关系了河姆渡遗址出土的“双鸟朝阳蝶形器”,以为形制和佩戴方式与半圆形玉璜十三分类似,尽管本身的说法略有差别,珍视于“尖突”,不过还应该加以注释说明,本文却不经意了,要更正。 感激同伙小左第不正常间传给笔者扫描文稿。早上至所,也获得了那册《玉英溯源——广东历代玉器研讨文萃》(昆仑山书社二零一四年)。方向明 二〇一四年7月八日周五新葡萄京娱乐场 1 潜山薛家岗出土了三件璜形玉器。个中M40:23,“器体扁平,平面呈弧形,近似蝶状。弧最上端两面临钻1个小圆孔,弦部中间两侧镌刻成拱形,再由中间部位分别用线切割成反方向弧形缺口”[1]。M49:4,“器体扁平,平面呈弧形,琢制精细,类似蝴蝶状。最上端中间两面临钻小圆孔多少个。器中间用线切割切割出对称的花纹”(《潜山薛家岗》第148页)。其余一件为地层所出,T17④:63-1,“残,半圆形似蝶状,磨制精细,最上端对称钻1个小圆孔,一侧在断裂后又在断裂的器体边缘各钻1个非常小的孔,便于系合。内缘切割对称圆弧形花纹,背面有切割凹槽数条”(《潜山薛家岗》第227页)。新葡萄京娱乐场 2图1 潜山薛家岗M40:23、M49:4、T17④:63-1璜形玉器 薛家岗M40、M49均属薛家岗五期,报告认为“四、五期为薛家岗文化的末梢”、“薛家岗四期的年份应与北阴阳营三期、良渚文化早早先时期差不离一样”、“薛家岗五期应有不会早于良渚文化先前时代”(《潜山薛家岗》第411~412)。 这三件玉器,穿系孔位于圆弧顶的两旁,且为1个,与后世珩的系挂格局附近,但外廓均作圆弧状,纹样也能够扭转重视,T17④:63-1的弧形凹缺也与璜的形状同样,所以能够称为“璜形玉器”。三件璜形玉器线切割纹样的细小有所差别,但大旨同样,均以尖状弧突为大旨,两侧对称螺旋形,这一尖突对称的款型,又被称为“人字形”。那类“人字形”的纹样,最早见于凌家滩87M15出土的三件冠饰上,如凌家滩87M15:38,“器顶上部分呈‘人’字直角,‘人’字两侧向上卷成透空圆,‘人’字其中镂孔为三角形”[2]。新葡萄京娱乐场 3图2 凌家滩87M15:38冠饰 那类人字形的冠突,早有专家注意到了薛家岗这几件璜形器与瑶山M11:83璜之间的牵连[3],如瑶山M4:34、M11:83璜,“上端中间尖突”、“上端中部向内凹弧,中间有尖突”[4],后文小编还要涉及瑶山M4:34璜纹样与瑶山M11:84璜纹样之间存在的内在的联络。宋建曾对那类尖突形的冠饰举行过详尽的梳理和演讲,并提出瑶山M12-2789琮兽面纹眼梁部位的纹样也正是人字形尖突[5]。新葡萄京娱乐场 4图3 瑶山M4:34、M11:83璜的拓本新葡萄京娱乐场 5图4 瑶山M12-2789琮 新近,位于余杭临平的玉架山也出土了一件刻划有临近纹样的类冠状梳背玉器[6]。不感到奇,二〇一二~二零一二年,湖北省文物考古研商所在位于良渚遗址群南边的大雄山山麓官井头遗址发现了一处高级的良渚文化开始时期墓地,又出土了2件人字形尖突玉璜[7]。总之,在良渚遗址群良渚开始时代(笔者提议方可称作“良渚文化瑶山期”),那类人字形尖突的纹样吞没了卓越的身价,成为凌家滩玉文化与良渚玉文化沟通显著的佐证。新葡萄京娱乐场 6图5 良渚官井头M54局部那么那类人字形的尖突有怎么样意思呢?潜山薛家岗那3件璜形玉器的纹样能给大家怎么着的诱导呢?瑶山良渚文化开始时期出土的有关纹样的璜与它们之间有哪些的涉及吗?那是本文须要钻探的难题。 相对于环玦的起点,璜的历史实际上非常的短暂。从已知的考古资料看,最早的璜形器是西藏萧山跨湖桥遗址所出,第三次开掘中获璜形器2件,T302②:1长6.2毫米,两端鼻形孔未透,端面为扁圆形,应该是残断后改革机制的结果;T202②:6为“璜形管”,两端对钻穿孔,孔呈凸形,便于穿系[8]。第二、三遍打通又获1件“璜形器”(T0512湖Ⅳ:1),淡海水绿萤石,长2分米,截面呈椭圆状,截面径1.2-0.6厘米,对钻穿孔[9]。湖Ⅳ-湖Ⅰ、独木舟神迹属于遗址的首先等第,约到现在8200-7500年。那样一来,那类璜形器的年份获得了认可。这应是最早的璜例。杨建芳把那类玉器另定名字为“石曲管”[10],也作证与一般柱状体的管差别。 跨湖桥文化从此的河姆渡文化开始的一段时代、马家浜文化先前时代,以及多瑙河中间的考古学文化中,大约从不璜的出土报纸发表,河姆渡遗址第一、第二期出土的所谓“璜”,分为一端单系孔、两端双系孔,个体均非常小,而且单系孔的,就像更是玦、环残断后的重复使用[11]。当然,那类玉器是还是不是在璜的前进历程中起到促进的成效,还一无所知。 璜真正的进化是凌家滩文化、崧泽文化时代,大家都早就注意到,火焰山文化玉器中不见璜,同偶尔候期尼罗河流域庙底沟文化、大汶口文化开始的一段时期也不见璜。所以,大致能够判别,璜的缘起和进化,应该在黄河流域,如若思量到广东洪江高庙遗址二〇〇六年M26等出土的条形璜[12],那么多瑙河中下游地区是璜的源起地,大意正确。假若思虑到凌家滩知识中片状璜的丰硕三种,崧泽知识至良渚文化前期璜在墓葬中展现的性别和身份地位,那么长江下游地区应该是璜的严重性发展地。 一般认为,新石器时期的璜遵循着从条形璜向片状璜的进步历程,条形璜有圆心角大小之别。实际上,璜的这一基本发展系统背后包括着材料本身的变动须求,在透闪石软玉还并未有拿走决定性地位从前,璜的材质主要有石英、玛瑙等高硬度的资料,依据桐庐方家洲玉石创制场的发现,那类材料的璜均选取琢打成形的点子[13],笔者认为开始的一段时代的石英玛瑙类条形璜的圆心角不相同,很只怕只是面前遭遇了琢打技巧的限制,圆心角小的,显著技艺难度要高级中学一年级些。 但无论怎么着,圆弧形的条形璜也好,其余一些桥型的璜体也罢,其旁边均保持一定的圆弧度,圆弧起来的概略看上去是三个空间的圆,实际上也应有作为叁个实体。那样,我们就足以领悟为何璜会有弧形的凹缺,为啥凹缺的部位还应该有极度的纹样,比如人字形的尖突。 一样,璜的外缘部位、璜的双边,以至璜体也会成为某种动物,可能观念动物的载体。先撇开薛家岗的这3件标本,以凌家滩为例,璜的两边对称雕琢虎的形象,如87M8:26;璜的双面各雕琢龙首凤尾,如87M9:18;或一端雕琢鸟首形,如87M15:40;璜的一旁雕琢呈光芒状的锯齿,如87M11:7;璜的边上另有伞状优异,如87M11:4;璜的双方对称雕琢伞状纹样,如87M15:50[14]。凌家滩墓地中,那类璜的标本数量增进,种类各个。新葡萄京娱乐场 7图6 两端和两旁雕琢兽首和非常纹样的凌家滩璜 这样一来,在评论璜形制与其内涵时,内容就显示更加的丰裕了。凌家滩是迄今出土锯齿璜数量最为丰裕的遗址,至少有14件,璜能够说成为了锯齿纹样的并世无两载体(锯齿的款型还见于87T11②:9环),说它们是阳光光线的意味,不会有太多的歧意。由此,是否也能够佐证,璜也是日光崇拜的展现,璜从缘起到发展的历程中,有关阳光崇拜的黑影就被植入了。 前文聊到,璜的弧形所产生的半孔的圆,实际上也是三个实体。西藏贵池区城西乡金平村遗址1994年出土的锯齿璜,“出土时璜核心放置一不收拾的小玉璧”[15]。人字形的尖突正是这一实体的显示之一。那么它大概是什么啊?这厮字形的尖突与介字形冠一样,也应该是意味太阳,是太阳形的头盔。尖突结合外廓圆弧的形状早在河姆渡文化就从头有了,一些钻探者会对那样的关联有所疑虑,如地理地点相隔太远,文化承袭未有直系的涉及,但从河姆渡文化开始时期出土的一多种图像标本上,确实可以看来互相之间存在的内在联系。河姆渡T226:79的象牙质蝶形器,小编曾撰文建议其图像在运用时实际上是倒过来的[16],但那并无妨碍图像本身的发挥,五只鸟首环绕重视圈的日光,太阳有着尖突状的发出光芒。这类双鸟与太阳结合的图像显明是河姆渡文化蝶形器的核心,T224:82蝶形器亦然。这一个欧洲经济共同体的尖突形圆弧外廓的模样,在河姆渡T33:98瓦形陶块上也会有察觉,成为左右两侧兽拱卫的主体符号。大家不是说凌家滩、薛家岗出土玉器中的尖突是河姆渡文化那类造型和纹样的承继,而是两个之间在揭橥和意义上只怕具有不期而遇之妙[17]。新葡萄京娱乐场 8图7 河姆渡文化中的相关图像资料 薛家岗M40:23璜形器尖突部分的含义,应该是太阳的光华。 那么薛家岗M49:4璜形器的形状有啥样含义呢?T17④:63-1璜形玉器残损,线搜的纹样原来是怎么着体统的吧?2011年11月自身应邀赴广东省文物考古研讨所与朋友们沟通考古绘图,事前作者提出想上手薛家岗的这两件玉器、烟墩山出土锥形器的连带陶器。在得到李虹所长的允肯后,与朔知先生等在职业站观摩那2件现藏于江苏省文物考古钻探所的薛家岗璜形玉器,T17④:63-1璜形玉器正面略弧突,背面保留有转移的线切割印迹(《潜山薛家岗》彩色版面一一即为正面),正面右边下方有断裂后的缀补小孔2个,观摩发掘,璜形器器体对称两侧的线搜螺旋的顶端并不透穿璜的顶端,璜顶上部分左右对称本来各有3个渐深的凹缺,凹缺用斜向线切割而成,以至于凹缺的底层尚留起取后的小尖突。那三道凹缺让本人当时联想到反山M16:3璜形器[18],一同观摩的辽宁省文物考古探讨所叶润青研商员,他对我们说:那个会不会是肉眼啊?新葡萄京娱乐场 9图8 薛家岗T17④:63-1璜形玉器的回复新葡萄京娱乐场 10图9 反山M16:3璜形器 叶润清兄的唤醒特别有价值,作者获得了非常大的诱导。瑶山M4:34璜正面雕琢兽面图像,小编曾把它叫做“亦龙亦兽的变体龙首纹”[19],该璜的人字形尖突与两侧的兽面大眼、人字形尖突下方与龙首纹密切相关的菱形图案紧凑联系。新葡萄京娱乐场 11图10 瑶山M4:34璜兽面纹的解读 与瑶山M4:34璜纹样有关的是瑶山M11:84璜,那件璜的纹样解读,发现者最早把它释读为“相向的七个龙首的侧面形象”、“彰显在大家前面的是两躯各奔东西的龙首”、“Ssangyong相背是双方一同的构图特征”[20]。对于纹样的布局,无疑这是没有错的解读。那么璜体中间的纹样呢?它如故是贰个亦龙亦兽的兽面像,眼睛与相向的侧面龙首(看上去很类似“虎”首)共用,宽U形的鼻头,鼻梁上去有龙首纹特有的菱形图案,两侧的下肢也与相向的侧面龙共用。这种把分歧的兽,可能禽、兽组合在同样件玉器上,凌家滩98M29:6玉鹰正是,瑶山M11:84璜纹样的构图思维与它一律。新葡萄京娱乐场 12图11 瑶山M11:84璜纹样的解读 三 凌家滩玉器中,线切割本领一度特别蓬勃,除了用在切割坯件之外,也广泛用于线搜造型,如凌家滩87T1②:2两双连璧,璧体分别钻小孔后分别以圆心圆周线搜,形成套合的大小双璧。这件双连璧有三个等分小系孔,凌家滩墓地中,多有大小环璧或环璧与环玦成组套合营为棺饰的例证,87T1②:2两双连璧正是描写。凌家滩还出土了6件玉人,玉人双腿之间的空子也以线搜而成。玉人外廓凹呈现然,作者想来也应有用线切割拉成初坯。凌家滩线切割技巧的熟识为分布地区线搜玉器的前行奠定了扎实的根基,薛家岗文化、良渚文化前期出现的复杂性纹样的线搜玉器就不是不时了。 除了上述论述的相关线搜玉器标本,与薛家岗那3件标本纹样大概相同的还大概有大别广东侧的武穴鼓山M148:1“半圆形玉佩”,那件与薛家岗M40:23璜形玉器的构形完全一致。鼓山M162:4“鸟首形玉佩”的线搜造型一模一样。鼓山M97:1璜,应该是残璜改革机制,尽管线搜有中央圆形的花果形纹样,但一侧的螺旋也同与上述[21]。鼓山M148、M162共出的鼎为扁凿形足,足根部有圆形捺窝,或然还要早于薛家岗M40、M49墓葬单元,薛家岗M40共出有段石锛、9孔大刀,薛家岗M49共出5孔长刀,其相对时代应该进入良渚文化,表明就那壹位字形尖突玉器的样子来说,在凌家滩知识时期,已经高出薛家岗文化皖江双方的地盘,达到火焰山的西麓,只是薛家岗文化继续沿袭和升华。同样,位于太湖东南倚靠括八公山的良渚遗址群,在良渚文化开始的一段时期,就算龙形玉器早已经出现,主宰良渚文化玉器的神人兽面像也一度成熟,可是人字形尖突造型的玉器,还设有了一段时间,从良渚遗址群西边的瑶山祭坛和权威墓葬,到良渚遗址群东部大雄山山麓的官井头,其布满范围还相当大,显著在及时也是琢玉工艺领域的共同的认知,可知凌家滩玉文化的影响。新葡萄京娱乐场 13图12 武穴鼓山出土的相关线搜玉器标本 新石器时期璜,源起于密西西比河流域,发展于多瑙河下游,寿命并不短,条形璜的历史大意也正是马家浜文化最后时期至于崧泽文化、凌家滩知识、北阴阳营文化。片状璜的历史更加短,以反山、瑶山为代表的良渚文化前期之后,璜就阙如了。薛家岗文化中的璜一而再的时光稍长些,墓葬中国共产党出土12件,属于四~五期。璜的没落有两个原因:其一,凌家滩知识有关薛家岗文化,本人琢玉工艺就稳步萎缩的方向,依据朔知的传教,薛家岗文化的玉石工业转移到精准衡量的石器创立中去了[22]。其二,相对于凌家滩墓地、薛家岗墓地中璜未有显明的性征,环西湖流域崧泽文化晚期的璜具备显然的女子性征,青浦崧泽遗址1962、一九七二~1978年打通的100座崧泽文化墓葬中,出土璜17件,有3座墓葬各出土2件,其他一墓1件,经判断幼儿2座,成年女子7座,不明4座,中年男子仅1座[23]。人骨保存较好,经过性别决断的崧泽文化出土璜的墓例好多如此,女子私吞了相对的数据,而且,出土璜的往往不与石钺共出,而与纺轮共出。这种景观,不见于凌家滩墓地,也突然不见了于薛家岗墓地。进入良渚文化之后,随着显示男人威权的钺的地方特别呈现,琮成为了良渚文化玉器的第一指标,璜退出新石器时期的舞台也有理了。 福建境内新石器时期玉器的轮廓,已有广大专家专文论述,如张敬国、杨立新、张宏明等[24]。吉林所处的地理地点和条件十分独特,不可是苏鲁豫皖交汇融入的大熔炉,更是长江中下游地区新石器时期蓬勃兴旺的主题,新疆境内从北向北,依次为云浮平原、塔里木河流域、二郎山-张八岭的江淮分水岭、皖江流域、赣西山地丘陵,既有横向的自然境况相隔,又未有南北交换的拦截。就玉器发展来说,总所周知,新石器时期开始的一段时期这一区域的琢玉技艺绝对于尼罗河下游的河姆渡文化、马家浜文化来讲,很不鼎盛。琢玉工艺突然迸发的是凌家滩文化时期,那不时期江北裕溪河畔的凌家滩、江图卢兹镇山地丘陵的北阴阳营黑马掀起了耀眼的玉文明。凌家滩玉文化对同不平时候期皖江流域以致大别福建麓的新石器时代考古学文化具备深远的震慑,当然,也透过莱茵河和浙北南-陕北的坦途影响到了环太湖流域。凌家滩玉文化从此,这一区域的玉文化突然衰落,薛家岗文化纵然有的时候高举了凌家滩玉文化的接力棒[25],但可能因为玉能源限制的原由,也可能因为此时的童趣有了分歧,例如薛家岗的居住者真正专心致力于石器,尤其是多孔石刀的可相信创立了,更拉长环千岛湖流域崧泽文化从此的良渚文化这时独领风骚,使得凌家滩玉文化从此的广东国内琢玉工艺未有承继今后的光亮。良渚文化成为尼罗河流域那有时期玉文化大约唯一酷炫额歌星,山东国内有多处地方出土良渚文化式的玉器,除了玉钺的地点,如1991年包河区龙王庙遗址出土了一对雕琢标准良渚玉器兽面纹的改革机制环状玉件,壹玖玖玖年雨山区张集乡刘岗村出土的15节高39.9毫米的琮等,表明良渚玉文化在向北的扩散进度中,除了沿着以往京杭流年河的那条路径,还向西南超越了松花江流域的外地。一九八六年利辛县金寨出土了一群新石器时期玉器,那批玉器时代跨度极大,从桥形璜到良渚文化的玉璧、刻纹锥形器,还会有如大汶口文化风格的“刀形玉器”等[26],依照新沂花厅遗址的觉察,金寨遗址所在的区域极有比较大可能率是大汶口鲁南文化圈外围与良渚文化向北调换传播的一向触及地带,再往北北将在通过扬州、太康达到多瑙河中等了。 二〇一六年七月9日 安吉安乐工地[1] 湖南省文物考古商讨所:《潜山薛家岗》,文物出版社,2000年,第124页。插图采自彩色版面一一。[2] 西藏省文物考古研究所:《凌家滩——田野同志考古开掘报告之一》,文物出版社,二〇〇七年,第138页。[3] 朔知:《初识薛家岗与良渚的文化交换——兼论皖江通道与太湖南道难点》,福建省文物考古探讨所编:《青海省文物考古钻探所学刊》第八辑,科学出版社二〇〇六年,第112页,图四。[4] 浙江省文物考古研究所:《瑶山》,文物出版社,二零零四年,第62、154页。[5] 宋建:《凌家滩知识的冠、玉冠徽及相关难题》,杨晶、蒋卫东实行小编:《玉魂国魄——中夏族民共和国太古玉器与历史观文化学术斟酌会文集》,湖南古籍出版社,二零一一年。又宋建:《河姆渡文化的帽子及鸟鱼纹饰》,广西北大学学东方考古切磋为主:《东方考古》第8集,科学出版社二〇一一年1月。照片为湖北省文物考古研讨所、香岛中大“良渚文化玉器工艺切磋”课题组香港(Hong Kong)中大邓聪教师拍戏。[6] 楼航:《四川余杭玉架山公元元年在此之前聚落遗址》,国家文物工作管理局:《二〇一一年度全国十大考古新意识》,二〇一二年十一月·北京。[7] 赵晔:《官井头——大雄山丘陵公元元年从前文化的一个窗口》,福建省博编:《东方博物》第四十八辑,江西大学出版社,二零一一年;赵晔:《辽宁良渚官井头遗址》,国家文物职业管理局主要编辑:《20第13中学华夏族民共和国主要考古开采》,文物出版社,贰零壹肆年,第8页。[8] 福建省文物考古钻探所:《萧山跨湖桥新石器时期文化遗址》,吉林省文物考古探究所编《湖北省文物考古探究所学刊》,长征出版社,1999年,第18-19页。[9] 西藏省文物考古商讨所、萧山博物院:《跨湖桥》,文物出版社,香江,二零零一年, 第168-169页,图版三五·7、8。[10] 杨建芳:《尼罗河流域玉文化》,西藏教育出版社,二零零五年,第16页。[11] 山东省文物考古研商所:《河姆渡》,文物出版社,2004年,第79、263页。[12] 二零零七年三月18日赴西藏省文物考古钻探所聆听贺刚先生研讨员阐述《西藏石门县高庙考古发掘报告》。[13] 广东省文物考古商讨所、滨江区博物院:《桐庐方家洲新石器时期玉石器创设场遗址发现的首要猎取》,福建省文物考古研讨所编:《苏南崧泽文化考古报告集》,文物出版社,二〇一六年。[14] 插图采自江苏省文物考古钻探所:《凌家滩玉器》,文物出版社,3000年。[15] 青海省文物局:《海南省出土玉器精彩》(杨建芳师生古玉探究会图录种类之三),众志水墨画出版社,二零零二年,第74页。[16] 方向明:《关于河姆渡T226:79“双鸟朝阳”蝶形器》,西藏省博编《东方博物》第二十一辑,福建大学出版社,2007年,第12~16页。[17] 张捷等以为薛家岗石刀石钺朱绘的“花果形图案中间的花果代表了太阳”,那是有道理的。参见张捷:《薛家岗深紫蓝花果形图案辨识》,西藏省文物考古商量所:《道远集——广西省文物考古研商所五十年文集》,峨怀化书社,2009年。[18] 照片为湖北省文物考古探究所、香港(Hong Kong)中大“良渚文化玉器工艺研商”课题组邓聪助教拍片。[19] 方向明:《良渚玉器的图像和刻纹——龙首纹和神灵兽面像》,青海省文物考古切磋所编:《江苏省文物考古研商所学刊》第九辑,科学出版社,二〇一〇年。[20] 芮国耀、沈岳明:《良渚文化与商文化关系三例》,《考古》1995年第11期。第1042~1043页。[21] 广东省京九铁路考古队、辽宁省文物考古商讨所:《武穴鼓山——新石器时期墓地开采报告》,科学出版社,二〇〇三年,第94页。[22] 朔知、杨德标:《薛家岗石刀钻孔定位与制作能力额观测探究》,《中夏族民共和国历史文物》2004年第6期。[23] 新加坡市文物保管理委员会员会:《崧泽——新石器时期遗址发掘报告》,文物出版社,一九八九年,附表一。[24] 张敬国:《云南新石器时代出土玉器商量》,福建省文物考古切磋所、吉林省考古学会:《文地球物理勘研商》第十一辑,武当山书社一九九九年;杨立新:《广西地区公元元年从前玉器的意识与切磋》,云南省文物考古商量所、四川省考古学会:《文物琢磨》第十二辑,黄山书社三千年;张宏明:《多瑙河出土公元元年以前玉器的早先研究》,杨伯达小编:《出土玉器决断与商讨》,紫禁城出版社,贰零零叁年。[25] 泛玄武湖区“于今陆仟年左右的遗址近期意识的数据十分少,就像是昭示该区域文化提升的某种变故”,又,“从晋中到枞阳左近有羌山余脉产生的一条带状山脉,它与仙寓山主体里面变成了一条桐走廊与鄱阳湖流域西半部相通”。参见朔知:《云南新石器时代遗址布满特点与考古侦查格局》,江西省文物考古商量所:《道远集——广西省文物考古钻探所五十年文集》,恒山书社,二〇〇八年,第67页。[26] 浙江省叶集区博物馆:《岳西县金寨村意识一堆新石器时代玉器》,《文物》一九八六年第10期。(小编:方向明 吉林省文物考古研究院探究员 原版的书文公布在《玉英溯源——江西历代玉器商讨文萃》,感激方向明钻探员慨允本网转发!)

虢国是夏朝初年的主要姬姓诸侯国。史载,虢国历史持续了三百多年的时辰。称雄偶尔的虢国在历史舞台上销声匿迹,除给后人留下“皮之不存毛将焉附,荣辱与共”的浴血而悲戚的遗闻外,再不怕对那几个古老和秘密王国接二连三串的问号。

江西双鸭山叶家山周朝开始时代曾侯墓地的考古发掘,荣获了2013寒暑中华十大考古发掘。而那终身死攸关考古发掘是发端于贰次特别不常的风云。二零零六年岁末,海南三门峡淅河镇蒋家寨八组的村民,在平整土地进程中,居然挖出了一群商周青铜器,开采青铜器的地点本地人称为叶家山。所谓叶家山实际上是位于漂水西南岸的一块很小的高岗地。漂水是 水的二个分流。事件尽管很一时,但在酒泉也无须意外,言及本地农家在农田基本建设中窥见青铜器的轩然大波,那在克拉玛依也不算第一遍了,从上世纪七十时代初以来,类似事件多有发生。三门峡位居大洪山与桐柏山里头的随枣走廊的骨干区域,历史上,特别是先秦时代,有成都百货上千的方国位于中间,而曾国是其头一无二关键的诸侯国。这一次出土的青铜器,一是时期较早,铜器风格具有鲜明的商代前期到夏朝早先时期的时期特点;二是青铜器出土的地方位于庙台子遗址左近,上世纪八十时期开始的一段时期发现的庙台子遗址的第一遗存时期为商周时期,青铜器与遗址遗存的一世相符。经考古勘测开采叶家山是一处重大的商代末代至战国开始的一段时期的墓园。

周朝时代,玉能源完全部是被王侯贵族们所占领,用玉制度作为国家关键的典章制度之一,由朝廷最高层的官员来管事人,上上下下八个机构的中层管理者分工管理,设全职玉人具体操作,组织紧凑,制度完善,管理严厉。玉器的选择已经布满王侯贵族们社会生活的整个,比方朝聘、会盟、祭拜、丧葬、货贿、服装、服食等等。无论是国圣上室,仍然公、侯、伯、子、男爵位者,卿、大夫、士之有官位者,对其利用玉器的阶段、组合、形制、度数都有严苛的分明和限量,成为等第地位的标识,任什么人不得僭越。

以龙的影象作为核心纹饰的玉器,是神州太古玉器中的一大项目,其历时之持久,工艺之精细,形制之复杂,构图之多变,寄寓之丰硕,均为任何纹饰所不比。从公元元年在此之前一代到西汉,历经成百上千年的转移,不相同一时间期的龙纹具备区别的艺术风格。大家经过新加坡紫禁城博物院藏看成百上千年龙纹玉器演变。

虢国墓地出土的玉器大概可分为礼玉、佩玉、殓玉、用具、饰件、棺饰等几大类。在那之中,佩玉类装备的门类、数量最多,占总出土玉器的百分之二十五;而造型各异、有板有眼、精致玲珑的鱼形玉器又是玉石中数量颇多的一款。

二〇一二 年、二〇一一年,江苏省文物考古研讨所、咸宁市博物馆手拉手对墓地进行了四回考古发现,共揭破面积8700平米,开掘墓葬140座,马坑7座。出土青铜、陶、玉、原始青瓷等器具2100件(套)。叶家山考古发现的部分资料已刊登在《文物》、《考古》、《江汉考古》和《克拉玛依叶家山—东周开始时代曾国墓地》中。其中囊括有局地玉器资料。

大好的玉器当然也是突显财富的象征。东周青铜器“卫”铭文记载,贵族“矩伯”为了携璋加入周王进行的礼仪,用“十三田”与“裘卫”换得一件玉瑾璋和几件小皮货。有大家以为这“十三田”也就是1000三百亩地,时玉器价值之高,一叶报秋。

一、新石器时期的玉龙纹

新葡萄京娱乐场 14

叶家山出土玉器多数应该是属于组佩的组成都部队分,极少是独立的器械。其器形包蕴有有穷最初的器材之外,还会有较多的前生的遗玉,包涵有八达岭文化的玉器,如勾云器,商代的高领璧等。造型上五彩缤纷,龙、凤、鹿、兔、鱼、蝉,还应该有半人半兽、半人半禽、龙凤合体的样子。以下将对叶家山出土的一些玉器举行分门别类的逐件介绍。

玉之敬重还不唯有于此。因为玉本是物之卓越,具备温润、缜密、靓丽、精光内蕴等地道品质,由此被周人进一步重视为“玉德”。“古之君子必佩玉”,“君子于玉比德焉”。玉德又改为君子品行的范式,凝结为君子的华贵气质和灵魂,所谓“文质斌斌”,所谓“仁、义、礼、智、信”。

新葡萄京娱乐场 15

夏朝 扁体鱼形佩

一.仿生造型

在这么的社会大背景之下,西周玉器就非同经常了,它不但美化生活,满意喜好,更承载了政治、经济、道德、文化的内涵,并在玉器纹饰的方法表现上举世盛名地突显出来,个中最具代表性的正是细心琢刻在周朝玉器上的凤鸟纹。

新石器时期龙王山文化 大玉龙

1986年出土于虢国墓地M二〇〇三虢季墓,现藏于安徽博物院。此玉鱼高2.1分米、最宽1.6分米、厚0.25分米,青玉质呈冰青灰、半晶莹剔透,局地因受沁有黄铅灰斑点。全部近梯形,素面,尾分叉,底部一圆穿。

仿生造型玉器是远古玉器的基本点类型,从新石器时代初始出现,商星期四代进一步盛行。叶家山出土仿生玉器器形有龙、凤鸟、鹿、兔、蝉、鱼等。

早在远古仰韶文化时期就有了凤鸟纹饰。商人信奉“天命玄鸟,降而生商”,所以种种鸟纹常常出现在商贩的青铜器上。殷墟妇好墓中出土的一件玉凤十一分地道,有一些人会讲那是最早的玉凤鸟纹,也可以有专家说那件玉凤不是殷商的著述,而是属于石家河文化。

曲长60cm,直径2.2-2.4cm

新葡萄京娱乐场 16

1.龙

周人也可以有商人类似的光明轶事,《国语周语》:“周之兴也,鸣于岐山”,这种称为的鸟,正是羽客凰。因为周武王“敬德保民”,故有凤来仪,“凤鸣岐山”,保佑周人兴旺起来,最后那么些缺乏发达的小方国,克制了强有力的文明礼貌程度相当高的殷商。周人认为这种反差悬殊的以弱胜强,绝不单纯是一己之力所能为,一定是西方的心志,一定有神力相助。而这种侥幸,正是源自“凤鸣岐山”。所以,凤鸟形象在有穷人这里获取非常的珍视,就好像祖灵一般。

其玉料为淡铁红老岫岩玉。龙体相当的粗大,屈曲,呈倒“C”形,长吻微翘起,有圆鼻孔二,双目山榄形凸起,头顶至颈背有长鬣后披,末端翘起,额及颚下有阴刻棱形网纹。龙躯光素扁圆,背部有一钻孔,可系绳穿挂。

战国 扁长条形玉鱼

龙是玉器中最为常见的仿生造型,商星期日代特其他流行,且形制也特地的丰盛。叶家山墓地出土以龙为形象的玉器也较多,有双首双身交尾龙、扁体爬行龙和夔龙体璜形佩等。

凤鸟纹玉柄形器长20分米,宽4.8分米,厚0.8分米。主体纹饰为一侧面凤鸟纹,昂首凸胸,长弯勾喙,圆眼,头顶高冠向向前面倾斜,尾羽从身后向上翘升,翻过头顶,在此在此以前边垂下,端部再卷起。凤纹的上面、脖后、尾羽、爪下等处均采取了东周常用的变形高高层云纹,可谓如鱼得水。长弧形线条穿插于上下左右,婉转流畅,恰到好处。玉柄形器主体纹饰均以勾撤一面坡技法琢出,使凤鸟纹之形象愈加显然夺目。此种凤鸟纹傲视天下,惟作者独尊,肃穆雄强的千姿百态,成为周人以“小邦周”代替“大邑商”,赢得天下之精神力量的圆满艺术描摹。

此玉龙因其吻前伸,前端凸且翘,由此又有人称之为玉猪龙。那是开始时期氏族艺术的代表作,属乌云顶文化。其形象夸张、奇特,兼具写实与虚幻手法,结构虽简洁,却充满着生气,质朴而强行,只怕是某部族的水墨画。

长8.2分米、宽2.1厘米、厚0.25分米,青玉质呈豆铁锈色,质感比较粗,不透明,因一切受沁呈黄天蓝。鱼腹、背部略鼓,头、眼、鳍俱全,尾分叉,嘴上有一小圆穿,正面有朱砂和丝织物印迹。出土时位居墓主右边脚右边。殓玉是用以随葬、为死者殓尸的玉器。它是来自先人的崇玉思想,以为用玉裹尸,尸可不腐。

新葡萄京娱乐场 17

那就是出色的夏朝玉器上的凤鸟纹。它承受了商代青铜器之鸟形,而一改前期的质拙写实,朝着图案化、装饰化、艺术化、程式化的自由化达成了根天性的浮动。由武王克商成功而在理念上获得历史上从来没有过的事解放的西周人,其艺术想象力也兑现了开天辟地的升华。

二、商代玉龙纹

佩鱼之风始于商代。近期在商代墓葬中出土的几近是棺饰玉,此类玉鱼或暂缓摆尾,或团身跳跃,格局多种,造型简练而生动。

双首双身交尾龙(M27:121-23)(图 1-1)

龙凤纹玉饰长7.2分米,宽3.7分米,厚0.4毫米。主体纹饰为一侧面凤鸟纹,精雕细琢,布局大方,雍容高尚,形态体面。在其上方是一龙纹,臣字形眼,龙鼻上卷,寥寥数笔,其貌不扬。

新葡萄京娱乐场 18

至西周时代,周人爱鱼之情更盛,详读《诗经》便可窥见。从鱼的类别来看,《诗经》中山大学约有23首诗涉及到了鱼,并记载了轮廓上14种鱼。正因爱之深厚,西周是华夏太古鱼形玉器制作的继殷商之后又一高峰。近期所见的出土周鱼,基本秉承了商鱼的秉性——形象鲜活,鱼身或直或曲、或细或宽,张口圆目,其身体背脊和腹下用短阴线琢出两组鱼鳍,两面纹饰一样,尾分叉。

米饭,玉质细腻温润,局地表皮有泛黄沁。器形呈“S”形,而形象极为特别,其双龙皆作昂首顾尾,龙首兽形,龙身蛇躯,以阴刻细线条勾勒概况,二龙龙躯交结为一体,似为Ssangyong交尾状。龙尾微微回卷,相互抵在另一龙的颈、腭部。龙嘴大张,上唇翘起,阴刻有简要的梭眼;头顶凸有香菌柱状角,在香信柱状角上刻有云形线条,似为龙耳。一只龙角上钻有圆孔。龙体各有凸出的棱,一为正方形,似榫;一似翘起的鳍,又像龙的足。长4.2、宽 2 毫米。“S”形龙形象,战国时代较为流行,而商周日代的极为稀缺,近些日子仅此一例。双首一躯且作交尾状龙的周朝玉器,也是属于孤品。而此二龙交尾造型与华夏守旧青帝阴帝是或不是相关联,是贰个值得思虑的标题。(图 1-1)

凤鸟纹在商代玉器上并非常的少见,常见的是高冠鹦鹉、鸱枭、燕子等纹饰,而且圆雕文章稍多。相反,可以精通的是,凤鸟纹在西周玉器上不断出现,地位十二分独尊。即便和龙纹一并琢刻在玉器上,凤鸟纹也屡次成为主导占得上风,那在后人是不可想像的。周朝凤鸟纹圆雕玉器较少,超越四分之二属于平面文章,然则琢纹大势所趋、雅观流畅、雷霆万钧、毫不扭捏的谙习刀工,还或者有浅浮雕效果之艺术表现力,给我们留下了无法忘怀的深远印象。

玉龙形『0114』 商

西周 鱼形脚趾夹玉

新葡萄京娱乐场 19

凤鸟纹三联璜玉璧外径14.1毫米,内径5.7毫米,厚0.4毫米。琢有三幅纹饰同样的凤鸟纹,随形就势,将独立的凤鸟纹略加变形,分别琢刻在三块圆弧形的玉平面上,联结起来就结成一件完整的玉璧。图案依旧精细,方式一样疏朗,刀工甚是精华,线条越发飘逸,凤鸟风范仍然。

高2.3cm,长6.5cm,宽2.5cm

长4.7毫米、宽1.2毫米、厚0.2分米,青玉质呈冰天青,质感一点也不细,不透明,全部受沁呈土芙蓉红。鱼身呈长条状,鱼的头、眼、鳍俱全,尾巴部分分叉,头端有一小圆穿。鱼身残留有丝织物印迹。出土时位居右腿左边。

扁体爬行龙 (M27:120-5)(图 1-2)

玉璧出现的小运很早,曾经作为礼器、瑞器、祭器、葬器,从良渚文化时期平昔沿袭下来。文献所载,有穷礼天玉璧属六器之首,是率先等的国家重器。考古开采报告大家,无论是良渚文化遗址的高台湾大学墓,照旧殷商和周代诸侯贵族大墓,墓主人身体左近往往随葬众多的玉璧。生前玉璧随其来往庙堂,死后玉璧还要贴身陪伴其神魄出入,玉璧之珍爱无此为甚。夏朝从前的玉璧大概都是素面包车型地铁,在玉璧上琢刻具备艺术性和装饰性的纹饰,于西周时期首开起先。将尊贵而健硕的凤鸟纹琢于玉璧之上,尽显凤鸟刺青份的高雅和有名。

『0114』以青玉制,有黄绿沁,圆筒形,两端粗细不等。器表饰龙纹,其龙纹特点是“臣”字眼,并饰有重环纹、鳞纹等。

新葡萄京娱乐场 20

扁体爬行龙雕琢精巧,造型生动,形似走兽,动态感鲜明。原资料发布时被称之为玉虎,然观望其形状特征,其兽首上有龙所特有的寸菇柱状角,故称之为龙更为正确。青玉,质感泛绿,杂质较多。器体扁平,雕琢龙形为行走状。兽首兽躯,凸肩翘臀,背内凹,长尾上翘回卷。龙首宽嘴凸鼻,嘴中部钻有一孔。阴刻简易梭眼,头顶冬菇柱形角,上阴刻内卷尖角纹,似为龙耳。龙肢斜刻出似回纹形,刀法简练而概况鲜明。下肢屈踞,龙爪着地,表现出生硬的力度感。龙的腿部简略为一小圆凸钮。尾体粗壮,上刻回纹连弧线,既增多了力度感,又充实了美感。长 10.6、宽 2.9、厚 0.4 毫米。这种形态的龙形,商周天代较为多见,该器的一代应是夏朝开始的一段时代。(图 1-2)

凤鸟纹玉柄形器长11.1分米,宽4.5分米,厚0.4毫米。夏朝时代精美的凤鸟纹多见于玉柄形器。各州寒朝墓葬曾出土了好多素面无纹的玉柄形器,当中有纹饰的也不在少数。类似图4这种“凤鸟纹玉柄形器”,在四川、湖北、湖南、台湾等夏朝高端墓葬中均有出土。历史文献和考古开采注明,在有穷社会,玉柄形器保有数量众多,它们常常被随身指引,相比频仍地冒出于各样典礼场所,越发是高等的玉柄形器,举例琢刻凤鸟纹的“有牙饰柄形器,仅身份地位爱惜者才或者全部,而实质上它们也大概都见于第一阶段墓葬中……”那重复注明凤鸟纹玉柄形器已经成为了周朝贵族上层之玉礼器家族的一员。

商代的雪花,由十叶的变通可分为早、中、晚多少个时代,前期的石圆为方形或菱形,中、末尾时代为“臣”字形。重环纹和鳞纹直至西周中晚期才出未来青铜器上,因而本器上的那三种纹饰对于玉器和青铜器装饰纹样的可比商讨有主要的意思。

寒朝 弓背鱼形佩

2.鹿

龙凤纹玉饰长4.8毫米,宽2.6厘米,厚0.3分米。器身琢一凤纹和一龙纹。周边切割出突棱,形象地球表面现出凤鸟头、胸、爪、尾,以及龙身和龙首。上部有一穿孔,下边镂空贰个上窄下阔的长圆形通孔,使凤头突显。凤眼为圆形,尖勾喙,昂首凸胸,凤身饰多云纹,“儿”形纹。凤尾上翘至头顶,再提升呈S形,慢慢变幻,融为龙身,直至龙首,终于龙凤一体,完美组合。龙首饰多云纹,“儿”形纹,圆形眼,张口,卷鼻,有额突。全体纹饰刻画采纳单阴线、双阴线和勾撤一面坡阴线,协作钻孔、镂空和外形切割技法,布局疏朗,简洁有力,线条精准,精粹高尚。尤其是上与下,左与右,昂首凤与低头龙的对待;凤与龙互相的转移变化,S形线条的连接结构,斜角对称,比例平均;凤与龙所饰卷积云纹,“儿”形纹和“Σ”形纹之和睦一致,无不拾壹分地展现了天赋的想象力和雕塑装饰方法的美学原则,令人无以复加。

三、夏朝玉龙纹

一九八九年出土于虢国墓地M二零零一虢季墓,现藏于海南博物院。长7.2毫米、宽1.8分米、厚0.3分米,青玉质呈深青黑灰,因受沁有大片银色色素斑点块或斑点。躯体拱背,身体为圆润弧形,嘴端不小,口微张,鱼眼以斜刀格局雕刻成大圆眼,尾部分叉呈“V”字形,作出水跳跃状。

以鹿为造型,是商周有的时候代时尚行的玉雕动物文章之一。叶家山墓地出土的玉鹿较多,见诸发布资料有三件,皆作回首顾尾状,造型也都很活泼,各具特色。

东周首创组玉佩。凤鸟纹玉饰就是西周贵族身饰组玉佩上的小挂件,长4分米,宽3.6毫米,厚0.4毫米,比一枚邮票大不断多少,可是通过东周玉人的抢眼设计和顶尖刀工,将玉饰上的凤鸟纹既形象生动又特色明显地勾勒出来。在那之中战国凤鸟纹的精华纹饰,比如:弯勾喙,圆眼圆头,逗号式积雨云纹,“《”形纹,长弧形曲线,总总林林,轻松明了,主体出色。特别是在如此之小的玉料平面上行使勾撤一面坡等刀工技法来抒发核心,以小见大,视感刚毅,从审美的角度看,亦是慷慨振作,妙不可言。东周玉人的灵气和力量真是超乎大家后人的想象。

龙纹玉璜 东周

商朝 长条鱼形佩

新葡萄京娱乐场 21

龙凤纹玉柄形器取其某个放大,能够比较真切地感受玉柄形器上凤鸟纹饰的刀工作功用果,尤其是有穷着名的“勾撤一面坡”琢玉技法。在商代,玉器纹饰大多用双勾阴线来显示,即两条阴刻线相夹中间突显出一条平阳线,俗称“双阴挤阳”。殷商业中学中期再有上扬,将双阴线的一派用斜刀琢成一条倾斜面,名称叫“撤”。固然中间仍是一条阳线,但阳线的旁边是窄阴线,另一侧已改为单向竖直加一边倾斜面包车型地铁“勾”形宽阴线了,俗称“勾撤一面坡”。周朝玉人传承了殷商琢玉技法,并将其发扬光大。首先更上一层楼了前期勾不深,撤带弧度的不足,将一面阴线作成深细,中间阳线再削窄,另一面撤线的斜面作成又宽深又平直,从而使纹饰效果到达三个新的境界。纵然纹饰琢刻在玉器的平面上,但是我们看看此种线条,阴阳结合,宽窄相比,犬牙相错,刚柔相济,调换角度,光影异,彰显出立体浅浮雕式刚烈的装点艺术效果,大大优化了线条的花样美感,使玉器纹饰大显神通,图像维妙维肖。

长1.8cm,宽1.9cm,厚0.5cm

1987年出土于虢国墓地M二〇〇一虢季墓,现藏于青海博物院。长9.3分米、宽1.45分米、厚0.15毫米,青玉质,因一切受沁呈青茶绿或青青莲。玉质稍粗,微透明。细长条扁体,尾分叉,嘴端一点都不小,口微张,嘴部钻一圆孔。双面片雕,依其形制特征,属于长条鱼形佩的亚种。

长角站立状玉鹿(M28:69)(图 2-1)

用“勾撤一面坡”双阴线来显示长弧形线条以及逗号式多云纹,是东周时期玉器纹饰琢制中最具代表性、最有表现力的杰出刀法。西周将商代质坚古朴的“折铁线”,去尖角,修圆弧,并且大批量行使长弧型线条,“非常珍重曲线的精耕细作,着力创设曲线的审美感”,使窄阴线、细阳线和宽撤线如影随形,群策群力,商之朴拙的纹线遂成为周朝线条之婉转流畅,精彩而全部韵律。周朝玉器上的凤鸟纹为啥能够如此高昂,意气焕发?那是因为夏朝玉人运用“勾撤一面坡”琢玉技法,精雕细刻,其气质后世难以企及也。

玉为米色,泛淡墨紫。器呈半环形片状。主要采纳斜坡刀法雕刻,两面纹饰同样。两端不完整似有戟牙。有穿孔,用于系佩。

寒朝 长条鱼形佩

青玉质,较为温和,含较多青黄絮点,酱浅青沁。造型为站立回首顾望状,肢一路平安壮有力,前后腿轮廓分明,后腿宽大肥硕,屁股浑圆,微微翘起,有小短尾。腰、腹曲弧,长颈上扬,颈部钻有小孔。鹿第一堆次廓清晰,面目却较为模糊,似为凸鼻长嘴,梭眼大耳,眼以阴刻线条表现,而下颌部则雕有线条明显的小圆凸凹。头顶上有粗壮而长的鹿角,枝杈显然,惜有残断。长 6、宽 2.7、厚 0.3 毫米。(图 2-1)

这种龙纹玉璜是周朝时代常见的佩饰,多以组佩的款式现身,在笔者国的台湾、西藏、四川等地段多有出土。玉璜表面常雕刻龙、凤等纹饰。

壹玖玖零年出土于虢国墓地M2003虢季墓,现藏于安徽博物院。长9.6毫米、宽1.6毫米、厚1.1毫米,天蓝玉,质地细腻微透明,末端有红珍珠白素斑点块。整器较厚,末端较薄,双面片雕,依其形制特征,属于长条鱼形佩的亚种。从两面均饰减递浅浮雕立体鳞纹、柄部刻两周凸弦纹来看,应是柄形器残断后改做的鱼形佩。

新葡萄京娱乐场 22

新葡萄京娱乐场 23

有穷时代的玉鱼,片雕者居多且制作较商鱼更为规矩、精细,如鱼身的边楞多打磨得柔和光滑,玉鱼的体表也多数光素、罕见鳞纹装饰,鳍、尾的直阴线痕愈加细利,可知揣摩工具较商晚期的玉鱼愈加薄锐,乃至出现了少数棒形的圆雕玉鱼。周鱼纵然也是局地精细,有的轻便易行,有的写实,有的抽象夸张;但精工细作的器械往往作为王公贵族生前的佩饰,而相当的凶暴的用具则只怕多适用于敛葬。

屈踞状无角玉鹿(M28:145)(图 2-2)

青玉龙纹璧 寒朝

新葡萄京娱乐场 24

青玉泛绿,杂质较多,红沁。鹿的前、后下肢屈曲作屈腿俯卧状。鹿体肥臀细腰,粗壮的长颈作弧形回转,鹿首作180度的反转,变成回首顾尾的形状,头颅后有大约分明的叶形大耳。长形脸颊,嘴鼻雕琢显著,梭形大眼,下颌部雕有线条显著的小圆凸凹。此器在完整上海展览中心示线条柔美,神态平静。长3.1、宽4.5、厚 0.4 分米。(图 2-2)

直径16.1cm,孔径5.9cm,厚4cm

一九八八年出土于虢国墓地M二〇〇〇虢季墓,现藏于湖南博物院。长6.95毫米、宽2毫米、厚0.25分米,浅米灰玉质呈冰石绿,但好些个因受沁而杂有大片竹青莲斑点。两面均用平衡的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍鳞等部位。

新葡萄京娱乐场 25

青灰色玉质,局地有樱米红和粉末蓝沁斑。体扁平,玉料边缘有残缺口,呈不规则圆形,但在纹饰设计时美妙逃脱。器两面纹饰一样,内外沿有一宽边,内饰阴刻线及大斜刀阴线刻出的四只虎纹。虎呈侧面行走状,眼为“臣”字眼,出较长眼梢,口吐长舌,身饰羽形斑纹,长卷尾。

新葡萄京娱乐场 26

大耳短颈站立状玉鹿(M1:10)(图 2-3)

新葡萄京娱乐场湖北随州叶家山西周早期曾侯墓地出土玉器赏析,品味西周玉器之凤鸟纹。此璧边缘有缺,可能玉料使然。为此,玉愚拙妙地布局了七只虎纹,在卷尾处避开缺憾,独辟蹊径。

寒朝 鱼形玉璜

形体肥大粗壮, 为站立状, 回首顾尾。短颈大头,头上有扇形大耳,张扬舒展,堪比兔耳。头颅上的额部与面部分别较为显著,脸面雕刻较为模糊,似为凸眼,凸鼻大嘴,下颌平直。鹿体背脊也较为平直,腹部较为肥硕。前肢直立,后腿前伸,小尾肥臀。颈部钻有小圆窝。长 4.2、宽3 分米。(图 2-3)

新葡萄京娱乐场 27

一九九四年出土于虢国墓地M二零零七孟姞墓,现藏于虢国博物馆。长7.1分米、最宽2.0毫米、厚0.4分米,蛋青玉质呈浅冰土黑,材质细腻,温润微透,个别部位受沁呈玉石白。夏朝时代的玉璜沿袭了殷代的作风,但因周人不止佩戴单件玉佩,组玉佩的产出更成为当下的新风气,王公贵族多佩戴组佩代表其高风峻节的地点,所以这时的玉璜被上凹下凸地用于串饰中,项链上的玉璜也日益扩展。

3.兔

玉龙凤纹柄形器 战国

虢国风光了就如三百年,在被晋所灭后于1959年被发觉。填补了本国对西周考古代历史的空域。如此恢弘的一世,不掌握哪一天技术被细细言说…

兔造型的玉器是商周时期最为布满的器械。

长17.1cm,宽3.7cm,厚0.7cm

本文来源网络,版权归原文者全部

新葡萄京娱乐场 28

器青玉材质,青莲,半晶莹剔透,局地有微量的土沁斑,器体为长片状。两面镌刻,纹饰一样。上部由两凤纹对称构图,尾下垂,回卷成勾状,在相持的两喙及身尾之间镂空大小多个桃型孔,一上一下,可穿系。中部是一昂首挺立的高冠长尾凤,圆眼,尖勾喙,单足利爪踏在下边一夔龙头顶之上,夔龙身曲屈,臣字眼,眼角线拉长且有勾,下端出一短榫,作扦插用。

新葡萄京娱乐场 29

玉制柄型器始见于二里头文化,商到商朝前赴后继沿用,惟夏朝的纹饰最为巧妙,雕工手法二种,刀法有力,线条圆润,纹饰清晰。其下端一般都有宽榫,可作器之柄或安接它器,确切用途尚需越发考证。

兔(M1:33)(图 3)

四、春秋、夏朝玉龙纹

该器轮廓明显,特征优异,作昂首蹬伏状,形态生动自然。硕大的圆眼和尖长的大耳,显示出兔的特点。长 5.25、宽 2.75、厚 0.1 - 0.25 分米。(图 3)

新葡萄京娱乐场 30

4.凤鸟

玉虺龙纹冲牙 春秋

以凤鸟为对象的玉雕装备,是中夏族民共和国玉文化的首要难题。从尖山文化初步,商周至东汉尤为风行,直至明代而牢不可破。叶家山出土的凤鸟主题材料器具也是最多的,其格局也相比丰裕。

长7.4cm,端宽1.5cm,厚0.3cm

新葡萄京娱乐场 31

玉冲牙为湖北和田玉制,樱桃红色,局部有藏蓝色沁斑。器片状,形似弧形长牙,上端宽而方,下端略尖,中上部有孔,可穿绳悬挂。冲牙表面饰阴线刻出的花纹,线条呈方折状,图案中隐有多少个虺龙纹。此种方折的阴线纹图案在河南地区意识的一些春秋时代的玉器上也可看出,据此估量那件玉冲牙为春秋时代笔者国西边地区的创作。

扁平无冠翘翅鸟(M1:21)(图4-1)

此件小说形象简单而肃穆,代表了春秋时代关中地区佩玉的风格。

钩喙圆首,圆眼短颈,硕身宽翅。鸟翅舒展,翅根作窝圆状,以线条刻画出羽毛, 羽翅张开呈弧形上翘, 翅尾产生尖锋。鸟尾弧形下垂, 尾端呈鱼尾形。 鸟足前伸,曲爪回钩。长3、宽2.8、厚0.4分米。 (图4-1)

新葡萄京娱乐场 32

新葡萄京娱乐场 33

玉龙纹璜 春秋末年

回卷形冠凤鸟(M28:73-A)(图 4-2)

长9.3cm,璜面最宽6.3cm,厚0.3cm

青玉质,较为温和,局部有沁蚀。扁体长形,雕琢精致。长喙下钩,圆眼扁首,首后冠粗壮向后展开尾端回卷成小圈。胸腹浑圆,羽翅呈云纹状打开,尾翼屈曲下垂。腹下有短小的鸟足。长 5.1、宽2.8、厚 0.15 毫米。(图 4-2)

此玉璜为新疆和田青玉制,表面有因埋藏而发出的色变,局地呈鸽子乳白。体扁平,扇面形,弧度超越半圆,此形制在春秋时期的玉璜中极度少见。璜两面满饰隐起的勾云纹,纹饰密集,局地组成侧面的兽面形。璜两端为侧面龙首形,边缘沿龙首之形呈凸凹变化。

新葡萄京娱乐场 34

璜类玉器发生于新石器时期,用作礼器与玉石。西周时期盛行以璜作杂佩,一套佩玉中冒出多重玉璜,自上而下排列,那一时俗影响一向延至春秋、周朝时代,由此璜形玉佩在玉器中所占比例不小。那件玉璜仅上部有一孔,两端无孔,下方无法再挂物,应为悬置在成组佩玉最下端的玉件。

钩形冠凤鸟(M65:147)(图 4-3)

新葡萄京娱乐场 35

青玉,局地有沁。长喙特出,圆眼短颈,首后有冠短小呈钩形。胸腹丰满,曲足展翅,尾翼下垂,在机翼与翘翅之间有上翘的羽绒伸展,似刀形。长 4.2、宽 3.3、厚 0.6 毫米。(图 4-3)

玉镂雕龙形佩 西周

新葡萄京娱乐场 36

长21.4cm,宽10.9cm,厚0.9cm

雌性双鸟交尾状玉佩(M65:134)(图 4-4)

玉料呈茶褐,有深浅分化的浅黄和本白沁斑。佩体片状,龙形,两面镂雕一样纹饰。龙张口回首,龙身满饰谷纹,尾上雕一大鸟,龙头内外侧及尾部又各凸雕一小鸟。于龙身中部有一圆形钻孔。

青玉,玉质较好,有米白沁蚀。雕琢精致,造型也非常奇妙。扁平体,造型为双鸟相叠,上雄下雌作交尾状,动态感极强。 雄鸟体形肥硕宽短, 首上有凸为冠,圆眼圆睛,两侧呈波浪。鸟喙上翘下钩,形成圆孔。足踏雌鸟首,尾翼下垂。尾根部下垂圆圈。 雌鸟体形健壮瘦长, 无冠,长尾回钩翻卷。双鸟体上羽毛雕琢的纹理清晰,而鸟的形状生动自然。长8、宽4.4、厚 0.7 分米。(图 4-4)

此器1979年于云南明光市杨公乡夏朝墓出土,墓为周朝末年的楚墓群,距郑国都城郑城仅20英里。同此形制的玉石,该墓共出土两件,出土时分别放置人体盆骨的左右,显明是主人佩戴的成组玉佩之一。此种龙凤佩是周朝时期特有的形状,手法夸张,图纹精美,线条卷曲相连,龙凤组合浑然一体,显示了制小编丰盛的想象力。此器体大且完好精美,实属少见,显示了墓主人的高尚身份。

新葡萄京娱乐场 37

新葡萄京娱乐场 38

双柱多齿冠立状凤鸟玉佩 (M28: 65)(图4-5)

青玉龙 战国

青玉,较为温和,材质中有较多的絮及斑点。局地有沁色。扁平体,造型为拟人形的直立状凤鸟。 昂首钩喙, 扁首圆眼,头顶立有双菌形多齿花冠,菌柱上雕有涡云纹。短颈挺胸,颈后披长羽冠。宽大的翎翅作云纹形,短粗的鸟足作直立状。尾翼自然下垂。鸟身上羽毛纹理清晰美观。长8.8、宽3.5、厚0.4毫米。 (图4-5)

长16.4cm,16.2cm,宽11cm,11.2cm,厚0.5cm

仅存鸟首某个。细长钩喙,大圆眼,有平顶菌形冠。残长 1.4、宽 2.3、厚 0.4毫米。(图 4-6)

玉色偏绿,内含深灰、墨色素斑点点及絮斑。作扁平龙形,龙身盘曲,阴线勾勒概略。表面减地浅浮雕谷纹。龙身钻一孔以供系挂。

5.玉蝉

两周时代,伴随比德于玉观念的变异和提高,礼制用玉获得空前发展。玉器也因而从器重为原始宗教活动的乐器,祭奠神灵祖先的祭、享礼器,发展形成富有一定内涵、相对牢固组合形式的节步速、别尊卑的组佩饰。其尺寸、结构的繁简、玉质的好坏、碾琢的粗精,往往与使用者的身价相关。尽管不一致历史时期,组佩的模样、结构不尽同样,但多以种种形状的玉片饰,或辅以别的质地的珠饰,穿连、组合而成。那一个生前佩戴的玉组佩,平时质美术工作精。

叶家山出土玉蝉的数据相当的少,但形制差距一点都不小,而不常上的歧异一点都不大,都应有是东周中期的创作。

在炎黄太古,玉被认为具有爱惜死者遗体不朽的效应,因而往往在坟墓中随葬玉器。这一个玉器日常可分两类:一类是生前利用、死后随葬,称葬玉;一类是专为殓尸而制,称殓玉。

新葡萄京娱乐场 39

本品为有穷时期规范的白雪形佩造型,但材料不精,碾琢粗糙,应是比照生前玉组佩制作的、特意用来随葬的玉组佩的一部分,属于殓玉。类似的青玉龙在北宋时代的墓葬中仍持有见。

尖尾玉蝉(M27:121-7)(图 5-1)

新葡萄京娱乐场 40

青玉温润,雕琢精美。宽额圆凸眼,尖嘴优良。头顶上刻有阴线三角形。颈部较宽,上有凸棱,与双侧斜线形成阳线三角。两翼较长呈扇形,尾圆末尖,紧贴蝉身。中脊内凹,有线条装修。蝉尾巴部分凸出, 斜尖状。 底面横向刻有数道浅槽,而喙呈倒尖形。长 4.5、宽 1.5、厚 0.6分米。(图 5-1)

玉镂雕螭龙合璧 西周

新葡萄京娱乐场 41

直径11cm

新葡萄京娱乐场 42

清宫旧藏

圆尾玉蝉(M65:156)(图 5-2)

此璧为江苏和田本白玉制,局地有色变,圆形,内、外边沿略平。璧两面皆饰凸起的谷纹,作交错的斜线排列,谷粒呈旋状。璧孔内镂雕一螭龙。

青玉,较为温和。有沁蚀。二件,形状大小一样, 一件沁蚀严重。 蝉体宽短,器身边缘呈波浪。 头首呈山形, 圆眼凸嘴,头顶有阴刻斜尖。颈部以两道凸棱表现。双翅、背脊与蝉身浑然一体,以对称内卷“U”纹为概略,中间用横向的长度凸凹线条表现。蝉尾巴部分浑圆。在脖子及近尾巴部分钻有小圆孔。长 3.5、宽 1.9、厚 0.5毫米。(图 5-2)

谷纹璧是西周时代常见的玉器,此件玉璧较一般的商朝谷纹璧更为精细,谷粒圆旋高耸,其娇小利落超乎一般。所雕螭龙细颈粗身,肌肉微隆,挺胸似直立,尾本身后上冲贴于颈,形似猛兽,表现出蓄势待发之状。商、周以来,对于能够动物的变现多聚集于底部,而对体形的显示则有所不足。此件西周璧之螭龙肉体态势的勾勒极为生动,在形象艺术表现上是一要害发展。文章自己作主题对半剖开,成一对互联,从剖口看,并非原规划,应是重大事件发生时近期所致。

6.玉鱼

新葡萄京娱乐场 43

玉鱼是商周临时最为布满的器形。叶家山也出土有较多的玉鱼。形制也比较丰裕。

玉镂雕Ssangyong首佩 有穷末年

新葡萄京娱乐场 44

长13.5cm,高7cm,厚0.3cm

扁体长形鱼(2 M1:27、28)(图6-1)

一九七八年湖南省蚌山区杨公乡西周中期墓葬出土

扁体长形,鱼头呈弧边扇形,尖嘴张开,圆形大眼。头与身之间以线条区分,界线分明。鱼身较为宽长,背脊上脊鳍呈多齿状,腹下前、后胸鳍概略明显,似扉棱。 鱼尾细长, 尾端上下略展呈尖状。残长7.15、宽1.2、厚0.4毫米。 (图6-1)

佩青玉制,有色变沁斑,薄片状,全体呈“弓”字形。佩以中线为对称轴,对接Ssangyong,两端雕龙回首仰视,唇吻部位屈曲夸张。龙身短而宽,饰凸起的谷纹,谷纹以短阴线勾连。佩中部廓外上、下镂雕云纹,上部及两下角都有镂雕的漏洞,可穿绳。

新葡萄京娱乐场 45

那件玉佩为成组玉佩中部的宗旨玉件。那类带有前肢的半身龙玉佩在周朝玉佩中充足少见。

新葡萄京娱乐场 46

五、西魏龙纹

新葡萄京娱乐场湖北随州叶家山西周早期曾侯墓地出土玉器赏析,品味西周玉器之凤鸟纹。扁体短宽玉 鱼(M65:137-1A M65:137-1B )(图 6-2)

新葡萄京娱乐场 47

青玉质,沁蚀严重,呈釉底紫藤色。两件,形状大小同等。鱼头奇怪,斜状大嘴,嘴下旁有小圆孔。鱼身较宽,背鳍细密如篦齿,腹鳍较为宽松。尾翼呈扇形。这种玉鱼的头嘴造型与出土的某个凤鸟的头嘴造型拾壹分相像,会不会有某种内在的关联,也理应是二个有趣又值得思虑的标题。好还是不佳设想它们中间是还是不是有互动转化的大概吗?长 5.9、宽 2、厚 2 毫米。(图 6-2)

新葡萄京娱乐场 48

二.人兽(禽)合体造型

白雪螭纹洗 汉

半人半兽(禽),或半兽半禽是商周日代玉器江西中国广播公司泛的道具。叶家山出土玉器中,就有人首鸟身、兽首鸟身、鸟首躯干造型的玉石,雕琢的都很了不起。

长16.8cm,宽14cm,高2.8cm

新葡萄京娱乐场 49

清宫旧藏

人首鸟身玉佩(M27:120-3)(图 7-1)

此器玉料为青青,圆形,内膛很浅,可贮水。口沿宽而平,两侧横出片状柄,左边柄饰龙、螭,螭头似虎而有角,身自云水中隐没,龙隐于螭后,仅露头,头形似熊。右边柄装饰一长身龙,独角,身亦隐于云水中。柄的北侧为阴线刻的图案,与庄严图案近似。

青玉,扁平体。造型为立状的人首鸟身。资料发布时称之为人龙形玉佩,有失正确。 言人首而更像猴首。 圆头凹脸,尖鼻长嘴,下颌前凸,臣字形眼,云朵形大耳。头顶上有S形小龙为角。鸟身明显,涡云纹形羽翅向后张开,翅下似还或许有尾翼。 腿似人的腿部, 尤其是足部宽大。肩背上有凸出的扉棱,惜上下皆有残断。这种人首鸟身的玉器在商周时代较为广阔,具有无可争执的时代特征。长7、宽3分米、厚 0.5 毫米。(图 7-1)

六、南陈玉龙纹

扁平体,立状兽首鸟身造型。言其兽首,也可能有几分似人首。鸟身是明显的。脸面宽大,耳垂其后,圆眼凸嘴。头顶之上有双菌状多齿立角,柱体上刻有桃形云纹。云纹形翅羽,翅根部呈涡云状,中部曲折向后打开。后有短小的尾翼,前有粗短的鸟腿。鸟爪向翻卷呈钩形。若倒向观察,形似鸟首鸟喙。该器在资料发布时,被誉为“龙形玉璜”分明有错。其一,器型与璜相距太远;其二,造型与龙形也相差太大。误读的实在太不应当。这种形态的玉器在商周时代也相比较普及,多有察觉, 是那有毛病期具有时期特征的玉器之一。长 9.7、宽 3、厚 0.4 分米。(图 7-2)

新葡萄京娱乐场 50

新葡萄京娱乐场 51

玉云龙纹炉 宋

鸟首人身材玉璜(M27:120-19)(图7-3)

高7.9cm,口径12.8cm

青玉,质较温和,色泽明亮,局地有沁蚀。 扁平体, 造型为一站立的比喻凤鸟,其身下肢及足似为身体。 长喙钩形, 扁首,大圆眼。头顶斜刃刀形,刀体上刻有波折的线条形,似为冠。短颈硕身,身饰雷纹。粗壮的肉体显表露腿足,脚形尤似人足。长10.6、宽2.9、厚0.4毫米。(图7-3)

炉青玉质。体圆形,侈口,无颈,垂腹,圈足外撇,两侧对称饰兽首吞耳。通体以“工”字纹为地,上饰游龙、祥云和海水纹。器内底阴刻爱新觉罗·弘历七言诗一首:

三.礼仪玉器

何年庙器赞天经,刻作飞龙殿四灵。

礼仪玉器的种类包含有玉琮、 璧、 环、璜、戈、柄型器等。

毛伯邢侯异周制,祖丁父癸似商形。

1. 琮

反之亦然韫匵阅桑海,所惜从薪遇丙丁。

新葡萄京娱乐场 52

土气羊脂胥变幻,只余云水淡拖青。

玉琮(M28:67 )(图 8)

末署“清高宗壬午高商御题”。

玉琮是一种很古老的礼仪玉器。叶家山出土玉琮十分少,器形也轻松。青玉,有光明。 局地有孔雀绿沁蚀斑点。 内圆外方,矮射平口。素面无纹。高3、边长 4.6、孔径 3.7 毫米。(图 8)

宋时,受工学“格物致知”理念的影响,文玩鉴赏成为时髦,对三代青铜器的钻研也颇有收获。于是西汉的玉器形制便又多出了贰个项目,那便是仿古青铜器玉器,简称仿古玉器。本器即以青铜簋为底本,但在器型和纹饰上多有增损变化,玉料也不是风流。

2.璧

七、清代玉龙纹

新葡萄京娱乐场 53

新葡萄京娱乐场 54

有领玉璧 (M28:56)(图 9-1)

青玉莲托蹲龙 元

典礼用玉, 形体一点都不小, 时期大概更早,是属商代末代的超人器械,在河北黄石殷墟妇好墓、广东新干大洋洲商代墓中有出土。该器玉质较差,注脚呈花草绿,局地泛青,沁为白、红、黄杂混花色。璧孔中有明显的对钻错位痕,孔边起凸领,凸领较为规整。璧面上以同心圆旋凿有凸凹弦纹为饰。凸领旁有凹弦纹一道,由内及外有较宽的五道凹弦纹在外侧凹弦纹边上有两道阴线细弦纹。相应形成七道凸弦纹。在较宽的五道凹弦纹中又有细线条的凸弦纹填充,变成了阴阳相合,粗细相套,高低参差,内外相递的形态,将轻松的凹凸弦纹演绎成为令人目不暇接的繁杂方式,就疑似是一副星空上的多多星座在转动运行之中的意况,很自然的令人联想到玉璧礼天玉琮礼地的教派礼仪形式效用,更为那礼天之器扩大了好多的神秘感。直径 19.8、孔径 6.2、厚 2.5分米(图 9-1)。

高13cm,底径6.4cm

形骸非常小极薄。小孔宽肉。素面。为组佩之组件。直径 3.9-4、孔径 0.4、厚 0.2 毫米(图 9-2)。

青玉有绺裂、墨斑,局地有豆黑灰沁。圆雕坐龙居于玉环座之上。龙昂首,一爪抓握火焰珠。双角,眉目细长,向后拉开。背起脊,关节处阴刻后扬之肘毛。刀法刚劲、粗犷,透雕处留下分明的掏挖痕迹。底部中央一大孔,边一小孔,据此估计本品原应固定于她物之上。

新葡萄京娱乐场 55

龙是华夏太古传说中的神物,是各样动物的综合体,其现出与农业生产合作社会对雨的供给相关,因此典故中的龙往往能布雨,与能唤风的凤并称。龙、凤后来分别成为帝、后的意味。最近最早的龙的印象见于八千年前内蒙古兴隆洼文化查海遗址,由红粉红色石摆放而成。龙及与龙相关的螭、夔等形象,是中华太古任重(Ren Zhong)而道远的装点主题材料。宋、辽时代,龙的形象颇为丰裕,有升龙、行龙、坐龙,各具情态,且多穿行于云海之间。辽代遗址曾出土一件玉坐龙,但为片雕,且极小。

玉璧(M65:150)(图 9-3)

印度佛经中的八龙王是佛的善男信女、供养者或守护神。本品将龙、水旦组合,展现了佛教对玉雕工艺的震慑。

青玉,沁蚀较严重。扁体圆形,外侧较为粗糙。外径6.8、内径3、厚0.28-0.4毫米(图 9-3)。

新葡萄京娱乐场 56

3.环

白玉镂雕蟠龙炉顶 元

新葡萄京娱乐场 57

底径3.7cmX5.3cm,高4.8cm

环(M2:41)(图 10)拓片

新葡萄京娱乐场 58

扁体圆形,外侧不收拾。直径 7.5、孔径 4.2、厚 0.6 分米。(图 10)

青玉炙镂雕龙穿富贵花炉顶 元

4.璜

长6.8cm,宽5.8cm,高7.2cm

新葡萄京娱乐场 59

八、后梁玉龙纹

夔龙体璜形佩(M27:120-7B)(图 11-1)

白玉龙首觽 明刚开始阶段

蛋青玉、玉质较为温润,局部有沁,表皮泛黑灰沁。器体为夔龙体呈璜形。夔龙一足。夔龙头之上刻阴线产生“臣”形眼,前端张嘴作吞食状,中有小圆孔。夔龙嘴上唇微翘。龙首之上有菌柄状角,龙角紧贴在细长的龙颈上方。龙角体上饰有减低凸现轻易的云纹。龙的胳膊及前能够极为简约的阴刻线条显现,身体与腹背浑然一体。上、下肢分界显著,上肢肥硕,下肢细长。龙足露四爪,足前有小凸圆,二者之间有小凹界分。龙后体有相比明确的三个档次的界棱递薄递窄,尾端呈刀形。长 8.3、宽 0.2 毫米。此器年代特征显明,性质分明,璜属于礼仪用玉,以龙体和龙纹饰璜,从新石器时期就起来现出, 商代、 战国时已充足盛行。该器时期应属夏朝开始时期。(图 11-1)

长16.6cm,宽1.7cm,最高2cm

新葡萄京娱乐场 60

觽白玉质,玉质温润,有色情的丝绺玉沁。玉觽呈锥形,龙首,身体为九节螺旋纹,尾光素,尾尖稍弯。龙口内有一竖穿孔,口内上唇处打一横孔,用以系挂。

凸圆首璜(M2:44)(图 11-2)

觽最早是从解结之兽牙演化而来。《说文解字》曰:“觿,佩角,锐端能够解结。”表明觿是用来解绳的,首要特征正是一端呈尖角。最早古时候的人以兽骨或兽牙制作,佩带于身用于解结。以玉制觿,渐渐丧失了其原始作用,成为象征性佩饰件。《说苑·修文篇》曰:“能治烦决乱者佩觿。”可见觿在古代人眼里有治烦决乱之意。

桥形璜,欠规整。两端有小圆孔。长6.6、宽 1.9、厚 0.5 毫米。(图 11-2)

此玉觽收购于一九五七年,以龙为首,十一分久违,工艺亦充裕俊秀,只怕原为皇家用玉。

5.戈

新葡萄京娱乐场 61

新葡萄京娱乐场 62

白米饭蟠龙环佩 明最初

直援玉戈(M65:153)(图 12-3)

宽6.8cm,高6.7cm,最厚4.5cm

形骸相当的大。青玉,材料较差,石油化学工业较为严重,有斑点沁。长援短内,直援直内。援面较宽,似有脊,双边有刃。斜边剑锋。短内略窄,尾端平直,有扉牙。内上有小圆孔。长7.5、宽2.15、内厚0.2毫米。(图 12-3)

清宫旧藏

6.柄形器

佩玉质洁白温润。器以蟠龙为环状。龙双角,龙发向后及左右两侧飘拂,发丝细而规整。龙首须眉上挑,左右长须,龇牙裂嘴。龙身盘卷,五爪,秃尾,四周缭绕卷草云纹。环佩背后一侧凸起方拱形穿,上高浮雕云纹。整器附紫檀木座,雕云纹,木座反面阴刻填金“丙”字,为西楚宫中文物定级字样。

柄形器流行于商周不时,是及时非常流行的玉器之一。叶家山出土柄形器较多,形制也较多。

那件环佩龙纹饰威严苍劲,其镂雕工艺亦有宋元遗风,为明儿晚上一期宫廷玉雕的表示。此物造型少见,从其幕后扁穿看,只怕为带饰,原藏紫禁城长乐宫。

新葡萄京娱乐场 63

新葡萄京娱乐场 64

梯形首厚体柄形器(M65:26)(图13-1)

玉人物龙纹磬 明先前时代

报道称之为玉圭,显然也是被属于误读误判的器材。实为一件平日的柄形器。该器较为富裕,为梯形首,长颈内束,上有数道细凸线。体较长,直边内敛,尖尾似剑锋。长9.5、宽3、厚4毫米。 (图13-1)

长20.4cm,宽20.1cm,厚0.9cm

新葡萄京娱乐场 65

清宫旧藏

宽首柄形器(2 M1:32)(图13-3)

玉磬中湖蓝色,罄上方有一透雕双夔龙纹横梁,横梁两侧悬挂铜镀金链,其下挂磬。磬正面为云纹地,雕双龙戏火珠纹,两龙一仰一俯,分别攻克玉罄左右各半。罄背面凸雕福、寿、禄三星(Samsung)像,又有松树、鹿、鹤、灵芝并二侍者,取“三星高照”之意。

首为梯形,束颈。首、颈、身之间有鲜明的凸棱,分界显著。器身较长,边平直内收。底端平直,一侧抹角。长10.8、宽 1.6 - 1.9、厚 0.7 分米。(图13-3)

磬是远古乐器,一般为多件成组,按音阶排列使用。这件玉磬为单件,是由乐器演化的用来室内装饰的安排品。Ssangyong戏珠纹是金朝宫廷器具上常用的主要图案。

新葡萄京娱乐场 66

新葡萄京娱乐场 67

宽首柄形器(M65:149)( 图 13-4)

新葡萄京娱乐场 68

青玉,玉质较为温润。局地有沁。宽首梯形,短束颈,颈上有数道凸细线条。短身,两边向下内收。底为斜边尖锋形。长 10.3、宽 3.3、厚 0.3 毫米。( 图 13-4)

玉兽纽夔龙纹樽 明

四.其余玉器

通高11.2cm,口径6.2cm

其它玉器有勾云形器、扉棱、翘角佩饰片等。

清宫旧藏

新葡萄京娱乐场 69

樽玉料青色,略显风骚。圆柱状,一侧为环形杯柄,柄上部有扳。樽深腹,平底,其下3足。樽身外壁饰夔龙纹及谷纹,下部近3足处独家饰兽面纹。盖隆顶,盖面上等距立雕3个兽形钮,似羊,盖面中部饰涡纹。

勾云(龙凤)形玉佩(M65:146)(图 14)

樽为北齐酒瓶,在南齐较流行,常见有铜、漆、玉质小说。此件文章与明朝玉樽相似,花纹略有变化,工艺不及南梁著作精致。清宫旧藏中存有西晋仿古玉樽多件,东京地区考古发现中也意识有陆子冈款的代表小说。陆子冈是北齐治玉我们,可知此类小说在唐代玉器中的地位。

勾云形玉佩是规范的天堂寨文化装饰玉器,在夏朝墓葬中现身,很显著是属于大别山文化的遗玉。玉质温润,暗巴黎绿。体呈扁长形,四角有较为粗壮的圆柱凸起,上下大小不一。在器的前前面沿上有大小不等的小凸棱。上端一侧一圆凸棱钻有小圆孔。 器体圆润工整。 从外籍轮船廓看,好似一条占领的龙,龙首支撑在卷尾之上。而卷尾延伸到器宗旨,宗旨呈透雕作C云形孔,孔中的实体似勾云状,又似动物的卷尾,更似贰只立状的凤鸟作回首状。从而产生了龙凤双首一体的样子。从总体上观测,器形好似由龙、凤体渐变为云,或由云演变为龙、凤进程里面包车型地铁情景。看侧立的影像,就颇似站立状的龙体回首顾尾的龙纹,下端的柱凸似前后立足,上端的柱凸即为龙首上的寸菇柱状角,而这种形态的厚菇柱龙角,在商周时代是老大流行的形状。上边包车型大巴样子很像壹只凤鸟站立,作回首状的形象。这种龙凤一体的结合为继承者的龙凤合体图形开了初步。勾云形器极有望正是龙、凤的一种造型,龙、凤形态的一种形态。当然,作为神灵动物形态的龙、凤,自己就与天空的云有很密切的涉嫌,完全能够将勾云形器视作为抽象化的龙凤,就活该更名称之为勾云龙凤形器。长9.3、宽 4.3、厚 0.35 毫米。(图 14)

新葡萄京娱乐场 70

2.扉棱(M1:8)(图 15)

青玉鸳鸯卧莲云龙柄执壶 明

报道称之为“象形玉佩”1,很备受关注是误读误判。此玉片应该正是一扉棱,跟玉象未有一些涉嫌。扉棱状玉片是当做某道具的附属类小部件,很可能是漆器上的附属类小部件。平底翘顶伸角,一侧为弧边,一侧有齿牙扉棱。 上有横切齿槽, 中间以先钻圆孔,再横截产生扉牙。长 2.5-2.8、宽 1.5、厚 0.4 毫米。(图 15)

口径9.7cm,底径7.6cm,高15.6cm

新葡萄京娱乐场 71

九、西晋玉龙纹

  1. 翘角佩饰片(M1:22)(图 16)

新葡萄京娱乐场 72

扁平体,弧边翘角形,上有小圆孔。器形似觽,而体短且宽,其解节之实用作用一点都不大,作为组佩上的佩饰更为稳妥。上有阴刻线条,似与器形非亲非故系,应该是属改制玉。长3、宽2.4、厚0.25毫米。(图 16)

米饭龙凤灵芝如意 清

4.觽

长38.8cm,头最宽10cm,头最高5.5cm

新葡萄京娱乐场 73

鲜红玉质,有絮斑。如意头浮雕一大二小三朵灵芝,以及蝙蝠、火焰珠。柄身高浮雕游龙及凤衔鹿韭,间饰小朵灵芝。龙背起脊,管钻双目,周身满布阴刻龙鳞。凤眼阴刻,眼线细长、柔美。柄端穿孔,系明黄回头穗,穗缀暗青珊瑚珠二。

兽形柄圆弧形玉觽(M65:135)(图 17-2)

如意是一种表示祥瑞的用具,由古之挠痒工具、前端作手形的爪杖发展而来。头多作灵芝形或云形,柄微曲,供指划、赏玩。其材料种种,有骨、角、竹、木、铜、铁、玉、石、珊瑚、琥珀等。所谓“如意”,即如人之意,是梵文“阿那律”的意译。六朝时代,如意是佐清谈、助舞兴、示高逸以至防身之物,为学子、逸士所深爱,不可须臾离手。文献记载三国时孙和于月下执水晶如意而舞;南朝梁武帝时代老将韦叡,即便在两军应战之时,也是手持如意指挥部队进退;两晋时代石刻竹林七贤图像中的王戎,亦作手持如意之形象。云头如意最早见于唐墓出土。到吴国,发展成为室内之安顿,前末尾时代更成为文房不能缺少之物。有清一代,因其吉祥深意,如意是三九祝贺皇室出生之日的首选,常居礼单之首。宫寝之中常见以如意装点,主公肖像画亦往往见有手执如意者。北齐如意云头式、灵芝式兼而有之,且多以玉、金、珊瑚、金、水晶等贵重材质制作,木柄三镶玉石如意亦多见。

兽形柄圆弧形玉觽是商周时期大规模的用具之一。类似造型在考古发掘中也多有发现。叶家山出土的那件装备为青玉质,无沁蚀,较为温和。器形似削刀,造型精致,握部雕琢成一卷尾屈腿的爬行的虎,卷尾处产生一圆圈。虎首之上圆雕圆眼大耳,虎嘴大张,吞咬着一柱,柱前端为一尖刀形,而高端凸圆。长8.5、宽1.4、厚 1.2 毫米。(图 17-2)回去微博,查看越多

新葡萄京娱乐场 74

主要编辑:

青玉Ssangyong纹水丞 清

高6.9cm,长13.1cm,宽11.7cm,口径4.1cm

水丞青玉质,圆形,口内空。器腹外浮雕云纹和Ssangyong戏珠,二龙首皆伏于器口外沿。器外底阴刻石籀文弘历御制诗一首:

攻肖周人雅,形摹韩氏辞。云疑旉叆叇,龙亦作之而。

抚手欲生润,澄怀足养怡。还如应真钵,祝可现莲蕤。

款署:乾隆帝辛未春日,御题。后附阴刻小篆“古香”、阳刻宋体“太朴”二闲章。

此水丞为宫中书案上专项使用以盛水的器皿,因研墨用水量小,故器体也精美。水丞的玉质纯净光润,云龙的雕琢生动逼真,皆与富含水意相应合。

新葡萄京娱乐场 75

青玉寿字蕉叶螭龙纹花觚,清,花觚高28.8cm,口径16cm,底径9.7cm

青玉寿字勾云夔龙纹烛台,清,玉台高39cm,盘最大径16.2cm,底足径12.7cm

烛台和阗青玉质,玉质温润,由底足、两截柱、两盘及铜钎连接而成。顶部小盘外浮雕仰莲瓣纹,上截柱浮雕覆莲瓣及如意云头纹四组。中间大盘内减地浮雕四组云纹,外盘腹浮雕两组夔龙纹,夔龙面部凸出,长方形大眼,云形大鼻,身体向两侧屈曲延伸。下截柱带鼓腹,鼓腹上镌刻四组双螭团“寿”字。底足为倒置铃形,浮雕覆莲瓣、如意云及两组夔龙纹,龙首凸出而夸大其词,肉体向两侧勾回屈曲。烛台置于铜胎掐丝珐琅器座上。珐琅座饰回纹、覆莲纹及兽面纹,风格与玉烛台一致,可知当时为联合规划。

烛台为一对,是一组供器中的一种。供器一般一组五件,包含贰头香炉,一对烛台,一对花觚,称“五供”。五供又称“五献”,是将香、花、灯、水、果多种献祭品献于神坛之上。香插于炉中,可上达于三境十天,下彻于九幽五道。花插于花觚,奉献诸天异境奇花。烛台点灯,使天界、鬼世界、作者身俱光彻。水为孝敬诸天之宝浆,涤炼阴魂,恢复真形。果为进献诸天的琼林珍果,并有结果而收之意。包罗此对烛台在内的那套五供原安排在长春宫,为皇太后所用。

花觚和阗青玉质,玉质温润,为三节粘接而成,喇叭口,圈足,圆鼓形束腰。器身上下两段浅浮雕大小蕉叶纹,刀锋犀利。中间束腰鼓腹上雕刻四组螭龙捧团“寿”字,螭龙两两针锋相对,身体成几何形卷曲。花觚膛内配铜胆、铜盖,铜盖中心为圆形方孔钱纹,四周在条分缕析的珠子地上錾刻五蝠穿云纹。

花觚为一对,均有原配铜胎掐丝珐琅座,装饰回纹、覆莲瓣及兽面纹饰。

此花觚造型仿青铜觚,内衬铜胆可用来勾兑。那对花觚与一对烛台及鼎式炉为一组,合称“五供”。五供供于佛、元阳上帝先,又称“五献”,是将多种献祭品“香、花、灯、水、果”献于神坛之上。五供除作各个东西解释外,佛教中也是有例外说法,如朱权在《国君至道太清玉册》中称,五供代表了五行金木水火土,以表天地造化,相生相克之治,并暗合神仙之德。五供作为瑞器,多在祭祀仪礼中利用。包涵此对烛台在内的那套五供原安排在未央宫,为皇太后所用。

新葡萄京娱乐场 76

碧玉镂雕云龙香筒 清

高76.4cm,径12.8×12.9cm

香筒由三部分构成,上部为铜质镀金亭阁式顶盖,中间为碧玉圆筒,上镂雕云纹和龙纹,下部为铜胎须弥式底座。香筒为一对,置于宝座前左右两侧。每当圣上升座时,香筒内点燃檀香木,香烟从香筒的窟窿中冒出,变成香烟燎饶、香气宜人的暧昧气氛,座下群臣闻到香馥馥,借喻皇恩浩荡、垂及万民之意。汉朝档案及文献中多称此器为“垂恩香筒”。

新葡萄京娱乐场 77

白玉镂雕仿古夔龙佩 清

长7.1cm,宽5.1cm,厚0.6cm

新葡萄京娱乐场 78

新葡萄京娱乐场 79

米饭龙凤云螭纹杯 清

通长13.3cm,最宽9cm,通高7.2cm

新葡萄京娱乐场 80

米饭龙凤纹鸡心佩 清

新葡萄京娱乐场,通长7.9cm,最宽6.1cm,最厚0.6cm

新葡萄京娱乐场 81

白米饭夔龙纹蟠螭觥 清中期

高14.2cm,口径9.6×5.2cm

觥白玉质,有微瑕。敞口大腹,体形粗壮。器身以夔龙纹为重心纹饰,器口、主体纹饰的左右侧缘各有回纹一周。流下饰一凤头,头下套活环,蟠螭形柄。器配紫檀木座。

兕觥是商周青铜热水壶的一种。清宫玉器中仿兕觥的造型者许多,体态不一。此器因螭形柄故名蟠螭觥,其造型线条明快,纹饰规整,与青铜觥相比较虽在器形和纹饰上多有出入,但古意尚存。

新葡萄京娱乐场 82

青玉云龙纹瓮 清爱新觉罗·弘历

高70cm,宽119cm。重约2500kg

俗称“福海”。鹤伴山原材质来源吉林和阗,由唐山玉工业经济四年岁月精心雕琢,于清乾隆帝四十五年1月成功。瓮雕九龙,底镌乾隆大帝皇上书《玉瓮记》。瓮下配海水纹铜座。象征“金玉锦绣长流水”。

此瓮玉料重大,雕琢精细,代表着乾隆帝时期常德玉器的工艺水平。

现陈列于乐寿堂。

新葡萄京娱乐场 83

碧玉镂雕夔龙璜 清

长14.8cm,宽5.2cm,捐出自章乃器

新葡萄京娱乐场 84

白米饭夔龙纹佩 清

最长7.9cm,最宽5.9cm,厚0.8cm

新葡萄京娱乐场 85

青玉龙凤纹渣斗 清

高7.1cm,最大规格11.5cm

新葡萄京娱乐场 86

米饭夔龙纹唾盂 清

通高7cm,最大条件10cm

新葡萄京娱乐场 87

米饭镂雕螭龙纹佩 清

最长7.5cm,最宽6.3cm,厚1.8cm

新葡萄京娱乐场 88

墨玉嵌白玉蟠龙如意 清

通长40.5cm,通高8.8cm,如意头最宽9.8cm

新葡萄京娱乐场 89

青玉龙首桂花鱼花插 清

高18cm,宽17.7cm,厚7.6cm

新葡萄京娱乐场 90

白玉镂雕龙螭斧式佩 清乾隆帝

长13.2cm,宽5.7cm,0.7cm

新葡萄京娱乐场 91

碧玉兽耳夔龙纹簋 清爱新觉罗·弘历

高17.6cm,口径23.1cm

新葡萄京娱乐场 92

碧玉龙耳带托杯 清乾隆帝

杯高3.8cm,口径6.3cm,足径3.3cm

盘高2.5cm,口径11.9×17cm,足径9×13.9cm

TAG标签:
版权声明:本文由新葡萄京娱乐场发布于新葡萄京娱乐场,转载请注明出处:新葡萄京娱乐场湖北随州叶家山西周早期曾侯墓