与他的情妇,法兰西共和国十九世纪最知名的当

2019-09-08 05:04 来源:未知

夏尔·皮埃尔·波德莱尔(Charles Pierre Baudelaire,1821年4月9日-1867年8月31日),法国十九世纪最著名的现代派诗人,象征派诗歌先驱,代表作有《恶之花》。夏尔·波德莱尔是法国象征派诗歌的先驱,在欧美诗坛具有重要地位,其作品《恶之花》是十九世纪最具影响力的诗集之一。从1843年起,波德莱尔开始陆续创作后来收入《恶之花》的诗歌,诗集出版后不久,因“有碍公共道德及风化”等罪名受到轻罪法庭的判罚。1861年,波德莱尔申请加入法兰西学士院,后退出。作品有《恶之花》、《巴黎的忧郁》、《美学珍玩》、《可怜的比利时!》等。

夏尔·皮埃尔·波德莱尔生于法国巴黎,是法国象征派诗歌的先驱、19世纪法国最著名的现代派诗人,在欧美诗歌界有着重要地位。波德莱尔年幼丧父,跟着母亲改嫁,但是却跟继父关系不好,家庭环境影响了他的精神状态和创作情绪。22岁以后,他陆续开始创作,代表作有《恶之花》、《巴黎的忧郁》、《美学珍玩》等,尤其是《恶之花》被誉为当时最具影响力的诗集之一。1867年,波德莱尔逝世,葬于蒙巴纳斯公墓。人物生平新葡萄京娱乐场 1波德莱尔 法国诗人。1821年4月9日生于巴黎。幼年丧父,母亲改嫁。继父欧皮克上校后来擢升将军,在第二帝国时期被任命为法国驻西班牙大使。他不理解波德莱尔的诗人气质和复杂心情,波德莱尔也不能接受继父的专制作风和高压手段,于是欧皮克成为波德莱尔最憎恨的人。但波德莱尔对母亲感情深厚。这种不正常的家庭关系,不可避免地影响诗人的精神状态和创作情绪。波德莱尔对资产阶级的传统观念和道德价值采取了挑战的态度。他力求挣脱本阶级思想意识的枷锁,探索着在抒情诗的梦幻世界中求得精神的平衡。在这个意义上,波德莱尔是资产阶级的浪子。1839年,波德莱尔通过了毕业会考。他向往过“自由的生活”,要去当作家。他博览群书,大量涉猎文学作品,来往于青年画家、文学家之间,并被浪漫主义这“美的最新近、最现代的表现”所征服。 1841年,夏尔·波德莱尔被送出国旅行和巴黎文人艺术家交游,过着波希米亚人式的浪荡生活。原目的地为加尔各答,中途在毛里求斯等地停留,他拒绝继续旅行,与1842年2月15日回到法国,继承了父亲的10万法郎。1845年.波德莱尔发表了画评《1845年的沙龙》,以其观点的新颖震动了评论界。1848年巴黎工人武装起义,反对复辟王朝,波德莱尔登上街垒,参加战斗。1851年,发表《酒与大麻精》。9月,发表散文诗《酒魂》。1852年,波德莱尔的创作进入高潮。他先后发表了二十多首诗,十余篇评论和大量译著。1855年,以《恶之花》的标题发表18首散文诗。7月,发表第一批散文诗《夜色朦胧》和《孤独》。1857年6月25日,诗集《恶之花》出版。奠定波德莱尔在法国文学史上 的重要地位。这部诗集问世时,只收100首诗。1861年再版时,增为129首。以后多次重版,陆续有所增益。1864年2月7日和2月14日,在《费加罗报》上发表6首散文诗,标题为《巴黎的忧郁》。4月24日,夏尔·波德莱尔到达比利时的布鲁塞尔。5月~6月,在比利时做演讲,朗诵自己的诗作。尽管他厌恶这个国家和比利时人,他还是在比利时一直住了两年。1866年3月15日,夏尔·波德莱尔昏厥。3月22日~23日,他的病情恶化。3月30日,他右半边身体瘫痪。3月31日,《新恶之花》发表。7月2日,波德莱尔被送回巴黎。1867年8月31日,夏尔·波德莱尔死。9月2日,夏尔·波德莱尔被安葬在蒙巴纳斯公墓。1869年遗著《巴黎的忧郁》出版。波德莱尔名言新葡萄京娱乐场 2波德莱尔 他流动的不是血液,而是忘川的绿水。 而终将归于黑暗的眼睛,无论曾多么光彩照人,也只不过是一面充满哀怨的镜子。 一个无人问津的要犯,被判处终身微笑,却永远张不开笑嘴。 我是一片连月亮也厌恶的墓地。 老生常谈中蕴含的无限的深刻的思想,是由蚂蚁世世代代掘成的洞穴。 也许你我终将行踪不明,但是你该知道我曾为你动情。 没有一件工作是旷日持久的,除了那件你不敢拌着手进行的工作。波德莱尔的代表诗 波德莱尔的作品有:《恶之花》《对几位同代人的思考》《哲学的艺术》《巴黎的忧郁》《美学珍玩》《给青年文人的忠告》《现代生活的画家》《浪漫派的艺术》《一八四五年的沙龙》《人造天堂》等。其中,《恶之花》是他最具有代表性的作品。波德莱尔恶之花新葡萄京娱乐场 3波德莱尔 《恶之花》是夏尔·波德莱尔的一部诗集,它一本有逻辑、有结构、有头有尾、浑然一体的书,兼具浪漫主义、象征主义和现实主义的特征。被誉为法国“伟大的传统业已消失,新的传统尚未形成”的过渡时期里开放出来的一丛奇异的花”。 由一百多首诗歌组成的《恶之花》,由诗人精心安排为六个有机组成部分,有序地展开诗人的精神探索。第一部分“忧郁与理想”,第二部分“巴黎即景”,第三部分以“酒”为题,第四部分“恶之花”,第五部分“叛逆”,第六部分“死亡”。 《恶之花》无论从内容上还是形式上讲,都在法国诗歌发展史上具有划时代的意义。它开创了一个崭新的诗歌王国,把诗歌的创作引到了一个前所未有的境地,为诗歌创作展示了美好的前景。在内容上,它第一次大规模地将城市生活引入诗歌王国,扩大了诗国的版图。波德莱尔明确地指出,他要深入人的最卑劣的情欲中去,大胆地采撷几朵“恶之花”,呈现给世人。谁也没有象他那样探入人的心灵深处,到那最阴暗的角落里去挖掘,因而加深了诗的表现力。在艺术上,《恶之花》也取得了极大的成就,它继承了古典诗歌的明晰稳健,音韵优美,格律严谨,又开创了一种新的创作方法,即象征主义。在《恶之花》的一首著名诗歌《交感》中诗人形象地描述了人身各个器官之间的可以互相转换的关系。同时也指出物质层次的一切和内心的精神层次又互相变换、互相提升。人物评价 众所周知的事情是,波德莱尔的“颓废”或者“颓废主义”成为了他诗歌最重要的标签,而也有人说是波德莱尔第一次为文学艺术打开了“审丑”之门,这一点也坐实了波德莱尔对于象征派的先潮意义。这似乎也一定程度上印证了波德莱尔的一生必定是潦倒困苦而一如曾经有学者将其比喻为法国的杜甫,当然确实有一定的相似之处。 波德莱尔心灵观照下出现的“人群”意象,使诗人的个人性体验上升为群体的生命体验。波德莱尔融入众人的孤独,又保持独立和清醒,从而真实表现众人的孤独体验。波德莱尔诗歌中的否定性体验所描绘的正是众人的世纪病心态,是差异性个体所体验到的众人生活的、恶浊的平庸现实,揭示世人包括自己心灵的阴暗与病态。 波德莱尔的“美”也不等同于古典主义艺术家提倡的“完美无瑕”,很多“不美”甚至是丑陋的形象也进入波德莱尔的视线中。波德莱尔的影响就在于,将他视之为领袖的象征主义画家们绘画题材的扩大,画家不再专注于表现“美”的事物、美好的生活,甚至有些画家们开始尝试描绘一些“丑陋”形象—张牙舞爪的瘟神、面目狰狞的独眼巨人。

波德莱尔、《恶之花》与他的情妇波德莱尔、《恶之花》与他的情妇夏尔·皮埃尔·波德莱尔(Charles Pierre Baudelaire,1821年4月9日-1867年8月31日),法国十九世纪最著名的现代派诗人,象征派诗歌先驱,代表作为诗集《恶之花》。恶之花波德莱尔情妇,巴黎著

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新葡萄京娱乐场 5 姓名:夏尔·波德莱尔 国籍:法国.巴黎 年代:1821-1867 职位:法国诗人、诗论家、文化评论家
  姓名:夏尔·波德莱尔  性别:男  出生年月:1821-1867  出生地:巴黎
      他的父亲约瑟夫·弗郎索瓦是个受过高等教育开明人士,学过哲学和神学,爱好文艺,结交了许多文学家和艺术家,并与当时的激进分子关系密切。他接受了18世纪启蒙思想家的学说,并参加了1789年的资产阶级大革命。之后,他一度在宫中任职,但不久就厌烦了宫廷生活而辞去官职,回家过起了悠闲而清静的生活。六十岁时,他娶了一个二十六岁的女人为妻,并生下一个男孩。这便是波德莱尔。
    老年得子,弗郎索瓦对小波得莱尔十分钟爱,常给他讲各种神奇逸事,并带他到处参观和欣赏艺术作品,使波德莱尔从小就受到了艺术熏陶。可惜的是,波得莱尔六岁时父亲就去了,母亲不久就改嫁他人。这给幼时的波德莱尔带来了极大的不幸,使他深深地陷入了孤独之中。
    波德莱尔的继父是一个严肃又正统的军人,想把波德莱尔培养成一个循规蹈矩的官场中人,可波德莱尔无法忍受这种束缚,常常与继父闹矛盾。1832年,波德莱尔随母亲到继父的驻地里昂上学。1836年,随父母回到巴黎,进入路易大帝中学。因不安分守己,被学校除名。同年转另一学校,通过了中学毕业会考,但没有继续升学,而是走向了社会。这之后,他一方面大量阅读文学作品,另一方面广交朋友,出入艺术沙龙,并混迹在一群玩世不恭的文学青年当中,这引起了父母的极大不安,他们逼波德莱尔离开了巴黎,出国作长途旅行。回到巴黎后,波德莱尔与继父的关系进一步恶化,不久,他便带着父亲留下的遗产离家出走,过起了流浪生活,在这之中开始了他的文学创作。他首先表现出对艺术尤其是绘画的浓厚兴趣,发表了画评《1845年的沙龙》,以其新颖的观点和精辟的分析震动了评论界。次年又发表了《1846年的沙龙》。1848年,他参加了法国二月革命,但革命失败后他陷入了悲观,发誓不再介入。1851年,他以《冥府》为题发表了十一首诗,四年后又以《恶之花》为总题发表了十八首诗。1857年,他把《冥府》和《冥府》《恶之花》合在一起,另加了数十首诗出版,书名《恶之花》。《恶之花》以其大胆直率得罪了当局,其怪诞的思想和超前的理念更触怒了保守势力,结果招致了一场激烈的围攻。波德莱尔被指控为伤风败俗,亵渎宗教,上了法庭,最后被迫删去被认为是大逆不道的六首“淫诗”:《累斯博斯》、《入地狱的女子》、《首饰》、《忘川》、《致大喜过望的少妇》、《吸血鬼的化身》.四年后,《恶之花》新增了三十五首诗再版,获得了空前的成功.在这期间,波德莱尔又陆续发表了《1859年的沙龙》、《浪漫派的艺术》、《美学探索》、《人造天堂》等作品,并写了不少散文诗,还翻译了爱伦·坡的五卷作品。爱伦·坡是波德莱尔最喜爱的作家之一,对他的影响极大,他曾模仿爱伦·坡《旁注》的形式和主题,以“火箭”,“卫生”,“火箭·暗示”为小标题,写了许多随想式的文字,后来又以同样的形式写了《赤裸的心》。《赤裸的心》这标题本身就借自爱伦·坡的作品。波德莱尔逝世后,这些文字被后人以《赤裸的心》为总题发表。《赤裸的心》形式简单,但内容广泛,其中既有对人对事的记录,又有对社会现象的思考和评论,当然,更多的是剖析自己的内心。它与帕斯卡尔的《思想录》和兰波的《灵光篇》有相似之处,但比《思想录》简洁,比《灵光篇》更格言化。
    波德莱尔晚年在文坛上功成名就,但这并没有给他带来物质上的富裕和精神上的宁静。1862年底,刚刚买断他版权的出版商马拉西斯破产,使他更陷入困境。他打算去比利时,去考察那里的艺术画廊,然后写一本关于艺术的书。但他一直拖到1864年4月才动身。到比利时不久,他就写信给《费加罗报》,说要给他们写稿,但后来也没有写,因为他发现比利时比法国更令人难以忍受。他以轻松的笔调和讽刺的口吻写了一些短诗,嘲笑比利时的狭隘、闭塞和缺乏个性。这些诗后来以《比利时讽刺集》为题发表。波德莱尔在比利时期间还收集了许多的剪报,作了大量的笔记,准备写一本关于比利时的书。他在书名的选择上犹豫再三,后来终于决定用《可怜的比利时》。这些笔记分两部分,前一部分是“简介”,后一部分为“注释”,是前一部分的补充和说明。由于波德莱尔身体急剧恶化,这本书也没有完成。波德莱尔在比利时作了一些讲座,但很不成功,这使他觉得受到了侮辱;他与比利时出版商的合作计划一再受挫,最后流产。更遭的是他这时的健康每况愈下,病情越来越严重,后来只好回国。1866年,他病情恶化,后瘫痪,次年死在医院里。
    
    《恶之花》等

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波德莱尔、《恶之花》与他的情妇

夏尔·皮埃尔·波德莱尔

法国诗人。1821年4月9日生于巴黎。幼年丧父,母亲改嫁。继父欧皮克上校后来擢升将军,在第二帝国时期被任命为法国驻西班牙大使。他不理解波德莱尔的诗人气质和复杂心情,波德莱尔也不能接受继父的专制作风和高压手段,于是欧皮克成为波德莱尔最憎恨的人。但波德莱尔对母亲感情深厚。这种不正常的家庭关系,不可避免地影响诗人的精神状态和创作情绪。波德莱尔对资产阶级的传统观念和道德价值采取了挑战的态度。他力求挣脱本阶级思想意识的枷锁,探索着在抒情诗的梦幻世界中求得精神的平衡。在这个意义上,波德莱尔是资产阶级的浪子。1839年,波德莱尔通过了毕业会考。他向往过“自由的生活”,要去当作家。他博览群书,大量涉猎文学作品,来往于青年画家、文学家之间,并被浪漫主义这“美的最新近、最现代的表现”所征服。

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作者简介

Charles Pierre Baudelaire,1821年4月9日-1867年8月31日,法国十九世纪最著名的现代派诗人,象征派诗歌先驱,代表作有《恶之花》。夏尔·波德莱尔是法国象征派诗歌的先驱,在欧美诗坛具有重要地位,其作品《恶之花》是十九世纪最具影响力的诗集之一。从1843年起,波德莱尔开始陆续创作后来收入《恶之花》的诗歌,诗集出版后不久,因“有碍公共道德及风化”等罪名受到轻罪法庭的判罚。1861年,波德莱尔申请加入法兰西学士院,后退出。作品有《恶之花》、《巴黎的忧郁》、《美学珍玩》、《可怜的比利时!》等夏尔·皮埃尔·波德莱尔(Charles Pierre Baudelaire,1821年4月9日-1867年8月31日),法国十九世纪最著名的现代派诗人,象征派诗歌先驱,代表作有《恶之花》。夏尔·波德莱尔是法国象征派诗歌的先驱,在欧美诗坛具有重要地位,其作品《恶之花》是十九世纪最具影响力的诗集之一。从1843年起,波德莱尔开始陆续创作后来收入《恶之花》的诗歌,诗集出版后不久,因“有碍公共道德及风化”等罪名受到轻罪法庭的判罚。1861年,波德莱尔申请加入法兰西学士院,后退出。作品有《恶之花》、《巴黎的忧郁》、《美学珍玩》、《可怜的比利时!》等。

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夏尔·皮埃尔·波德莱尔(Charles Pierre Baudelaire,1821年4月9日-1867年8月31日),法国十九世纪最著名的现代派诗人,象征派诗歌先驱,代表作为诗集《恶之花》。

正文

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《情人的形象》a

这是属于男人的世界。

一个高级赌博俱乐部的吸烟室里,有四位先生正在抽烟饮酒。他们的年纪不算轻,也不算老;不能说他们漂亮,可也还不怎么难看。总之,不管年老也罢,年轻也罢,俊也罢,丑也罢,他们身上都具有明显的古代豪侠的气质,有一股无法名状的味道,一种冷冰冰,嘲弄似的忧郁,仿佛在叹息:“我们已经竭尽全力从生活中闯过来了。我们想找寻我们还能够珍重和向往的东西。”

其中有一个人忽然谈起了女人经。一谈到女人,他们似乎不那么有哲学家风度了。即使有相当文化修养的人,酒后的谈吐也难免有失高雅。其余的人也乐意听他讲,就像欣赏爵士音乐那样兴味盎然。他说:

“所有的男人都有过小天使般的黄金时代。在少年时代往往笃信天仙般的美人都是花木成精,因此甚至肯去吻树干。这是爱的第一阶段。年纪大了,就是第二阶段开始,对情侣有选择的要求。这时就想狠下心去找一个美女。至于我么,不是自吹早已进入第三阶段了。我领悟到单纯追求自然的美已经不够了。女人有风度、气质、芳香、饰物等等,加以辅助才能完美。有时我甚至还在向往一种自己也说不清楚的幸福。那就是到达了第四阶段,也称稳定阶段。我的一生中撇开少年时代不算,我对由于女人的庸俗而引起的无聊蠢事最为恼火。所以我特别喜爱动物。它们最为天真。话扯远了。你们还是来评一评我在以前一个情人身上吃到的苦头吧!

“她是一位侯爵的私生女。不用说她绝对是美丽的,否则我会要她吗?可惜的是她身上有一种无法容忍的丑恶野性,毁掉了她的美。她是一个一心只想玩弄男人、摆布男人的。她竟然会说:‘你不是男人,但愿我是男人。在我们两人之中我才配当男人!’这就是她令人难以忍受的口头语。从本来应当唱出美妙动听歌声的嘴里却说出这种话来,你说恼火不恼火?还有,每当我对一本书、一首诗、一场歌剧赞美几句时,她马上会说:‘你只看到表面上的东西,你能理解其深刻意义吗?’接着她如数家珍,一条条道理说得振振有词,说得我哑口无言。

“有一天天气很好。她心血来潮搞起化学试验来了。从此我的嘴上成天都得套上防毒面罩,而且她变得不容亲近。有时候我在动情时抱她抱得猛了一点,她会一阵痉挛,好像谁要强奸她似的……”

“后来又怎么样呢?”其余三个中的一个问道,“我佩服你居然如此有耐心。”

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《情人的形象》b

“上帝呀!”他回答道,“然而不幸的本身就孕育着解脱的方法。有一天我当场抓住了这个智慧女神——当年我常这样称呼她——她在超乎自然的饥渴中和我的男仆亲密地搂在一起。富有绅士风度的我为了不使她过于难堪而悄悄地退场了。到了晚上我才宣布与他们脱离,并把仆人的工资算清了。”

“至于我,”那个打断他话的人说,“只能抱怨自己了。当幸福降临到身上时还木然不知。命运之神让我好几年来享受到了一个女人的滋味。她是一个最最温柔的、十分顺从的、乐意献身于男人的女人。总是那么心甘情愿,那么惟命是从,根本不用去挑逗她。‘是的,我很乐意,只要你喜欢就好。’这是她常有的回答。然而话又说回来了。如果你在墙壁或沙发上拍它几下,还会引出些回响来。可是,在我那情人的胸脯上扇不起热情来。我们一起生活了几年。我承认她从来没有真正快活过。我终于觉得这种不平等的两性生活是多么乏味。于是,这个无与伦比的女人跟别人结了婚。以后我忽然想起还是她好。我再去找她,她指着六个活泼的孩子对我说:‘亲爱的朋友,我当了六个孩子的母亲,哪里还像从前做你情人时的少女!’如果她至今情况没有改变的话该有多好。唉!悔不该当初我没有娶她。”

三人大笑,轮到第三个人说了。

“我的先生们,我和你们不一样。我得到过你们也许耽误了的欢乐。我指的是爱情中的幽默,值得称道的幽默。我赞赏往日的情人,比你们爱或者恨你们情人的程度要强烈得多,而且不管谁都会赞赏她的。等我们踏进一家餐馆以后,吃客会忘了进食,甚至于招待员、收账员一个个凝眸止息,呆呆地望着她一动不动,至少保持好几秒钟。我和这位绝色佳人在一起生活了一段时间。她经常以世界上最轻松、最无忧无虑的方式吃喝、啃咬、吞咽、细嚼、品味。她在长时间里以这种优美的吃喝风姿使我陶醉。她惯用一种温柔的、梦幻似的、英国式的浪漫色彩说:‘亲爱的,我饿了!’她日日夜夜重复着这句话,并且露出她世间少有的、白玉般的整齐牙齿。那是一口看了使人愉快和动情的牙齿。如果允许我在新年集市上让这个贪吃星下凡的仙女表演吃喝,参加比赛,我也许会因此而发财。我不断地以好吃好喝的喂她。可是最后她还是离开了我。”

“毫无疑问地她是跟一个食品商人跑了吧!”

“也差不多少。一个军事机关里管后勤的职员。他以舞弊手段把许多军人的日常供应品喂了这个永远吃不饱的女人,至少我是这样猜测的。”

“我,”第四个说,“我受到的痛苦却不是由于一般女人常有的自私天性造成的。你们都是些幸福的男

人,如果你们还在抱怨你们的情人有缺点的话,我认为是过分了。”

与他的情妇,法兰西共和国十九世纪最知名的当代派小说家。他说这话时的神情十分认真。他是一位看上去很温和的先生,脸上那对淡灰色的眼睛显露的几乎是有宗教色彩的不幸。他眼睛里射出的目光似乎在说:“我想要!”或者“应该这样,”或者更确切一点:“我决不宽恕。”

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《情人的形象》c

“G先生,我了解你,你是那样容易激动。K先生和J先生!你们两位那样胆小和轻率,如果让你们碰到了我所认识的那种女人,而且结成了一对,那就不是逃走,便是自杀了。可是,你们看到了,我不是还好好地活着吗?你们想像一下,有那么一个女人,她要求男人感情上要绝对地循规蹈矩,做任何事都要深思熟虑。那是一种难以接受的性格。生活在一起,没有一点亲昵的嬉戏,没有一点刺激冲动的性爱,一味的温柔,没有一点爱好,永远精力旺盛,没有恼怒。这种爱情等于在光秃秃的大沙漠里作无休无止的旅行,单调乏味得令人感到不如死了的好。我的情感和行动时刻要自我约束,不允许有丝毫邪念产生。任何行动都受到她的监督。她无数次阻挡了我感情冲动时想做的事,令人遗憾。爱情好像就是受妻子的监护。我为这种违背意愿付出了多大代价!她剥夺了我多少次可以从自己的傻气中得到的欢乐。她用冷冰冰的、不可逾越的清规戒律封锁住我奔放感情的通道。她要求时刻一本正经,要求克服欲望,而不是允许我做了以后对她表示感谢。这是最可怕的。我多少次尽力克制自己才没有扑上去掐她的脖子,没有对她大喊大叫:‘不要过分一本正经,可怜的人!不要使我在做爱时产生厌恶和怒气!’多少年来我心中充满着反感。不过,最后因此而死的不是我!”

“啊!”另外三个人同时喊道,“她死了?”

新葡萄京娱乐场,“是的,我实在感到这样是过不下去的。这种爱情对我来说是头上压了座大山。胜利与死亡两者必居其一。这是命运给我的抉择。有一天晚上在小树林里……在小湖边上……沉闷地散步。散步时她的眼睛里呈现温和的天蓝色,而我的心剧烈地痉挛起来。”

“发生了什么事?”

“怎么样?”

“你快说!”

“那是不可避免的。假如我去殴打、斥责或解雇一个没有过错的仆人,我还能保持得住平静的心情。可是,我在摆脱时要把对她的厌恶和对她的尊重协调起来。你们说我该怎么办?她是那么完美。”

另外三个人失神地望着他,目光有点呆滞,仿佛无法理解他,又想默默地表示赞同。是的,他们是不敢采取这种强硬手段的,尽管是可以理解的行动。

于是,为了消磨剩下的时光,为了让流逝得这样缓慢的生活过去得快些,他们又要了几瓶酒。

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夏尔·皮埃尔·波德莱尔

1841年,夏尔·波德莱尔被送出国旅行和巴黎文人艺术家交游,过着波希米亚人式的浪荡生活。原目的地为加尔各答,中途在毛里求斯等地停留,他拒绝继续旅行,与1842年2月15日回到法国,继承了父亲的10万法郎。1845年.波德莱尔发表了画评《1845年的沙龙》,以其观点的新颖震动了评论界。1848年巴黎工人武装起义,反对复辟王朝,波德莱尔登上街垒,参加战斗。1851年,发表《酒与大麻精》。9月,发表散文诗《酒魂》。1852年,波德莱尔的创作进入高潮。他先后发表了二十多首诗,十余篇评论和大量译著。1855年,以《恶之花》的标题发表18首散文诗。7月,发表第一批散文诗《夜色朦胧》和《孤独》。1857年6月25日,诗集《恶之花》出版。奠定波德莱尔在法国文学史上的重要地位。这部诗集问世时,只收100首诗。1861年再版时,增为129首。以后多次重版,陆续有所增益。1864年2月7日和2月14日,在《费加罗报》上发表6首散文诗,标题为《巴黎的忧郁》。4月24日,夏尔·波德莱尔到达比利时的布鲁塞尔。5月~6月,在比利时做演讲,朗诵自己的诗作。尽管他厌恶这个国家和比利时人,他还是在比利时一直住了两年。1866年3月15日,夏尔·波德莱尔昏厥。3月22日~23日,他的病情恶化。3月30日,他右半边身体瘫痪。3月31日,《新恶之花》发表。7月2日,波德莱尔被送回巴黎。1867年8月31日,夏尔·波德莱尔死。9月2日,夏尔·波德莱尔被安葬在蒙巴纳斯公墓。1869年遗著《巴黎的忧郁》出版。

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作品评析

在波德莱尔的意念中,女人是他文学表达的不可缺少的部分,但是正是这个在爱情中屡受挫折的可怜的人,在重新面对女性话题的时候甚至已经残酷起来了,据评论家说巴黎,死亡和女人是他共同的精神幻象。这在他的诗行表达得更是淋漓尽致。
在《情人的形象》中也同样地展现了诗人自己毫不掩饰的情怀,带着赏玩的心态对女性存在的意义作出挑剔。在高级赌博俱乐部的吸烟室里,四个男子颇失高雅地谈论着他们各自心目中的女人,甚至已经完全沦为一种叹息了:我们已经竭尽全力从生活中闯过来了,我们想找寻我们还能够珍重和向往的东西。但事实上每个人都带着抱怨来解读自己的不幸。因为在他们眼里,所谓的女性已不再小鸟依人,而是充满了野蛮的复仇,又或者显得相对风骚。在他们眼里女性的风姿绰约已经完全沦落了,只剩下相互之间的幽怨。
小说已经散文化,但其实波德莱尔本身是散文和诗歌的行家,对这两种形式有独到的浸润,以致在他的小说中也不可避免地带上了这种色彩。小说没有具体的结构,而显得相当散乱,唯一能支撑话题的只是他们的共同对女人的议论。充满了疯疯癫癫的嬉笑怒骂,在这个仇恨的世界里,这就是病态的审美。

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